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{★★★} 經(jīng)歷本身對(duì)當(dāng)事人造成的創(chuàng)傷遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于動(dòng)畫所能表呈出的效果，靈活的線條與色彩能重現(xiàn)無法被還原的回憶、但卻限制了難民們的五官之真實(shí)。作為阿富汗局勢(shì)的間接指涉，多是老調(diào)重彈。但作為The Kite Runner的補(bǔ)集，它填上了輕描淡寫背后的萬重險(xiǎn)難。相似形式的紀(jì)錄片中，Tower是更好的電影--但我們總還用得到移民者的視角。

豆瓣的評(píng)分60%都不能相信

觀看過程中逐漸感覺到2D動(dòng)畫的合理性和與紀(jì)錄片結(jié)合的無限潛能。動(dòng)畫本身構(gòu)成了被紀(jì)錄對(duì)象的安全空間，在保持匿名性的同時(shí)放大了表現(xiàn)力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而這種暴力正是在被送到愛沙尼亞前碰到的客輪上的乘客掏出相機(jī)時(shí)對(duì)難民施加的暴力，尤其是當(dāng)創(chuàng)作者清楚TA 所紀(jì)錄的故事將展示給更「主流」的觀眾，也即會(huì)將口述者視為他者的人群時(shí)。更有趣的是，在當(dāng)不同風(fēng)格的動(dòng)畫、found footage 逐漸 come together 的時(shí)候，觀眾又能意識(shí)到這部影片的工作方法確實(shí)是紀(jì)錄片的工作方法，它與《我在伊朗長(zhǎng)大》的出發(fā)點(diǎn)和視角是相當(dāng)不同的，因此在成片中需要注意的問題也就不同。本片至少說明，作為一部主要有動(dòng)畫構(gòu)成的私人史雖需要有說服力，但這種說服力可以不仰賴「紀(jì)錄影像作為證據(jù)」這種傳統(tǒng)且有問題的思路。

摩根·弗里曼撐起一部電影啊，要不這電影就廢了。劇情太老套了，沒懸疑沒看點(diǎn)

雖然“難民”這一塊非常震撼，但是我更喜歡本片對(duì)“親密關(guān)系”的討論。剛開始我沒有太理解他是如何把“難民”身份和“親密關(guān)系”如何結(jié)合起來的，看到最后才明白，這種身份給他帶來了一種對(duì)親密關(guān)系的恐懼感。他非常又很渴望親密關(guān)系，又懼怕，因?yàn)樘^親密就會(huì)看到自己的傷疤。到最后，他通過講述自己的過去，直面自己的恐懼，和自己的過去和解，然后和丈夫定居，太美好了。這是非常清晰的邏輯，也給懼怕親密關(guān)系的人提供了一個(gè)樣本：要想建立親密關(guān)系，首先要和自己和解。