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因?yàn)楦绺绲牟“Y和父親角色的缺席，兄弟變成了錯(cuò)位的父子。未來(lái)局限、愛(ài)情停滯、經(jīng)濟(jì)壓力，大展拳腳的年齡背上了大負(fù)擔(dān) 而哥哥是不懂得表達(dá)的，其實(shí)最后我們對(duì)于他的情感世界有怎樣的波動(dòng)依舊模糊。他似乎懂得親情卻不知道難過(guò)，感受到悸動(dòng)卻不了解愛(ài)情 雖然大體框架和情緒表達(dá)都承接自《雨人》，但《光》中哥哥的完美音準(zhǔn)天賦更像他生活和親情的解決答案而不是討巧的賣點(diǎn) 攝影燈光設(shè)計(jì)感太重了，風(fēng)格基本承接自香港和好萊塢的混合。但坡道的兩種攝影角度我挺喜歡的：正常人與特殊人嚴(yán)重的“標(biāo)準(zhǔn)”是不同的 以及煽情太滿，明明只有不到半小時(shí)卻依舊顯得拖沓，可能是因?yàn)闆_突點(diǎn)太少，以及高潮不是那么高【7.4】 & 忽然好奇馬來(lái)西亞人口和文化的構(gòu)成

配樂(lè)有意思，主角的癲狂與21世紀(jì)的電子樂(lè)交融有神秘的魅力，斯皮爾伯格再次證明了自己是操控氛圍的大師，哪怕拍的是又臭又長(zhǎng)的迷你劇。

真的非常平，毫無(wú)意外的劇情，跟預(yù)想的一模一樣。

導(dǎo)演怎么想的，用這么殘忍的一個(gè)案件去抒發(fā)自我陶醉的人文關(guān)懷，采用兇手那套受害者想死，殺人是幫受害者解脫的說(shuō)辭，變成了兩個(gè)社會(huì)邊緣人的孤獨(dú)文藝故事，美化兇手至此，還有臉在結(jié)尾說(shuō)紀(jì)念受害者？導(dǎo)演是案發(fā)時(shí)親眼所見(jiàn)，還是下去問(wèn)過(guò)受害者，有膽這樣拍？那些色情和極度血腥的鏡頭配上導(dǎo)演的態(tài)度，非常想吐，對(duì)受害者毫無(wú)尊重，只是他裝模作樣悲天憫人的道具

其實(shí)有錢的話養(yǎng)這么個(gè)小可愛(ài)在家里也是不錯(cuò)的呢