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依稀能看見賈樟柯以往影片中的作者元素，比如他帶有凝滯氣質(zhì)的橫移運(yùn)鏡，比如他對(duì)底層人物的群像式書寫，比如他章節(jié)式的文本建構(gòu)方式與散布于全片的畫外音敘事，這些我們都能在其前作窺見原型。但唯獨(dú)不見的是其以往影片中粗糲而刻骨的“在地性”氣質(zhì)，如果說從前的賈樟柯?lián)肀Р⒘D開掘中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)土壤，以平視甚至仰視視角對(duì)邊緣底層人物進(jìn)行描邊式書寫，在“無邊的現(xiàn)實(shí)主義”的基底下追溯著一縷鄉(xiāng)土魔幻氣質(zhì)。那如今的科長則搖身一變，開始以統(tǒng)領(lǐng)式俯瞰視角對(duì)一個(gè)已逝去的時(shí)代進(jìn)行某種自我傷懷式表達(dá)，將歷史書中的干癟背景與作家們的私人記憶強(qiáng)行耦合，結(jié)尾的方言教學(xué)更是試圖以一種緬懷姿態(tài)對(duì)往昔歷史進(jìn)行想象性勾連。但這一切都是虛妄的幻想，如今的賈樟柯早已不是當(dāng)初的那個(gè)擁有強(qiáng)烈“在地性”氣質(zhì)與生命氣息的汾陽少年。

1941的“現(xiàn)代性”真是難以想象，奧遜威爾斯的確在電影語言和敘事結(jié)構(gòu)的探索上有其天才的一面，反傳統(tǒng)反類型。景深鏡頭的運(yùn)用，光線陰影的高反差強(qiáng)烈對(duì)比，精心設(shè)計(jì)的場面調(diào)度，“天花板”的低視角機(jī)位。不同身份的回憶，共同解讀造就他的悲劇性的死亡命運(yùn)?！懊倒寤ɡ佟睆膽乙墒迹詿o意義結(jié)束。

短篇小說以外，最愛的文體是散文?！顿Z想I》的封皮質(zhì)感至今都盤綿在指腹，我不（愿）相信賈樟柯的文本能力只是如此。 《活著》先后介入中國文學(xué)史與電影史的事實(shí)本身是幽默的。然后達(dá)趣地期盼著“一直游到海水變藍(lán)”。 冰糖葫蘆被竹簽貫成的脊梁堅(jiān)挺有韌性，只有折斷的命運(yùn)。不過余華受愛戴是另一種。我敬佩脊椎作為脊椎自己，面受側(cè)彎、發(fā)炎或間盤突出的可能。 “只要給我發(fā)表，我從頭到尾給你光明。” “還記得當(dāng)時(shí)張藝謀時(shí)常說原作里的什么細(xì)節(jié)要改動(dòng)，審查才能通過?？此赜谐芍竦哪?，心想他如此了解審查制度，對(duì)他十分欽佩?？墒菑埶囍\拍攝完成電影后審查還是沒有通過。我不再欽佩張藝謀，我欽佩審查制度。”

【B】這不是武俠片，這依然是一部王氏愛情片，故事更加弱化，發(fā)散情緒更加嚴(yán)重，最喜歡林青霞的部分，覺得是看過的王家衛(wèi)電影中質(zhì)量最一般的一部，雖然依舊是喜歡。（王家衛(wèi)要是去開個(gè)微博，那些愛情雞湯營銷微博都得被他逼死。）

賈家莊那段我有種科長也加入了“民間記憶計(jì)劃”的錯(cuò)覺。??整個(gè)片子就是把幾位文人身上那一套僵化的儒家傳統(tǒng)提現(xiàn)了。以前科長拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)、拍故土我一直覺得是雅俗共賞，但是這里把鏡頭對(duì)準(zhǔn)農(nóng)民我覺得僅僅就是他的習(xí)慣而已，看不出什么情感聯(lián)結(jié)了?！抖某怯洝纺欠N我本來就覺得做作，把幾個(gè)演員換成真實(shí)作家也不會(huì)變好。