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4.5，德尼的非洲如同赫爾佐格的南美，白人的主流敘事被表述為少數(shù)族群，在畫面上成為一個刺點，一個Material?！栋咨镔|(zhì)》繞過了宏大的殖民史，直接將人物置于他者空間并放大了主觀意志，表面上看，是南方哥特在后殖民時期的影像對等物，但所謂“本真性”——無論是黑人還是白人——的二分法在影片中已經(jīng)消失，歷史并不存在，叛亂僅僅正在以電影的形式發(fā)生。殖民者/原住民的結(jié)構(gòu)處于一種動態(tài)，導(dǎo)致了宏觀與微觀的分裂。于佩爾飾演的Maria是一個幽靈，在影片中，她拒認(rèn)了法國，又無法像她的兒子一樣通過剃發(fā)完成一個對異于自身的身份的認(rèn)同，外界的一切卻始終像她確認(rèn)著陌異性。其面部的明星光環(huán)則是一種厄運的標(biāo)記，不斷以此為平面向觀看者生成disturbing image。

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德尼講的依舊是個體與群體之間的割裂關(guān)系，一個渴望滯留于前殖民地的白人，她既不屬于黑人，也無法真正回歸到白人社群中

通過嘉賓們的角色互動，以游戲的形式，展現(xiàn)了堅守正義的不易，寓教于樂，很適合給青少年孩子們看

無敵又盜墓的香港犯罪終結(jié)者