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卡梅隆組織的神仙對談節(jié)目。必定不僅僅是入門級科幻影史梳理。六集對六個科幻母題做了深入內(nèi)核的拷問。而一些拷問在現(xiàn)代觀眾耽于電影直接的商業(yè)性供給后也許根本沒有思考過，但無疑這個世界上，只能由科幻這個體裁來承擔這些拷問。它針砭時弊，它寓言警世，它創(chuàng)造新神話，它認同人性之美和人性之惡，它是12歲少年看這個世界的眼睛，它是平凡生命中最容易引發(fā)哲學思辨的永恒源泉。

跟著輪椅上的沉默攝影機跟著逛78分鐘的成都人民公園。收集目光，旁觀喝茶跳舞唱歌散步。

陣容確實強大，內(nèi)容差強人意。

這片子的關鍵根本不在長鏡頭 對這個概念純技術地使用就錯失了巴贊的要點。而史杰鵬的這片子跟巴贊基本沒有什么關系 這里長鏡頭只是一個貫穿影像空間的在場位置 而并不是現(xiàn)實主義意義上的。片子的技巧放在今天來看乏善可陳 一個斯坦尼康一點事先的考察一個下午的短暫拍攝就可以完成。其實最精彩的地方在導演對這個地方可能會獲得的影像（包括人會對他和攝影機做出的反應）的熟悉以及導演在考察之后刻意安排的拍攝路線（內(nèi)在地含有一種敘述節(jié)奏，從一開始的群眾參與的舞蹈到最后高潮的表演性舞蹈，在各種舞蹈與唱k之間安排進相對安靜的下棋、陶藝、路人段落）即亮點在于如何給一個看似一鏡到底的寫實紀錄做出作者的節(jié)奏性段落安排，而這種節(jié)奏性段落才是最符合感官影像實驗的，是對生活體驗的把握，而不是什么長鏡頭

卡梅隆與一眾好萊塢大導，編劇，作者， 影評人等科幻領域從業(yè)者的促膝長談。 從外星生命、外太空、怪物、黑暗未來、 智能機器、時間旅行六大主題如數(shù)家珍講 述劃時代科幻作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵， 以及先鋒小眾科幻作品的啟蒙影響。 卡梅隆在對談中有著極強的表達欲望， 以至他總是在別人下一句脫口而出時猜對并搶先說出那句話。 斯皮爾作品其實一直在書寫家庭主題， 盧卡斯坦誠《星戰(zhàn)》只是太空肥皂劇， 《終結者》的點子是卡夢見一具鉻合金骨架從火里走出?？ㄔ凇短章?001》上映當年去影院看了十幾遍。 美國戰(zhàn)后一代在某種意義上是幸福的， 他們身逢科幻作品噴薄的黃金時代， 海量優(yōu)質(zhì)科幻作品都爆發(fā)于五六十年代， 從不懷疑從小浸淫于充滿想象力的科幻沃土，能激發(fā)人們心底的好奇心和探索欲， 推動人類文明的科技進步…8/10