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故事太無(wú)趣了，況且 Timothée Chalamet 和 Elle Fanning 的表演都極度不自然，看著好尷尬……

感覺主角系的都做了醫(yī)美出來(lái)了。。。劇情最后挺好的。。就是人物多樣性沒有原來(lái)那么有趣了

3.5 失敗的選角。甜茶并不適合伍迪艾倫電影里那種駝背嘮叨的掉書袋言辭。范寧的人設(shè)有趣，但她那條線過(guò)度幻想化，好似“影迷一日游定制款”。某種意義上她那條線，只是為了甜茶的最終選擇而存在的，書寫一種強(qiáng)行的諷刺。幸而，影片整體很松弛，處于意外和流動(dòng)感的狀態(tài)莫名不錯(cuò)，臺(tái)詞也寫得很好笑，算是近年比較有活力的一部了。但仍舊是陷在曾經(jīng)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中，重復(fù)自己，沒新東西要說(shuō)。

驚艷，這部沒有明星，導(dǎo)演也幾乎是新手的電影完成的很出色。這是一部拍給對(duì)“真相的意義”尚有探究之心觀眾的電影，比起面對(duì)真相的勇氣，導(dǎo)演更在強(qiáng)調(diào)人延續(xù)謊言的焦灼，電影盡最大可能地拓寬了“真相”與“謊言”中間的灰色地帶，如此冷靜又溫和。電影的故事前半段好似以女主角作為紀(jì)錄片導(dǎo)演為中心，延伸開《信箋故事》與《房思琪的樂園》兩條故事線，故事線中的女主角受到了知行是否能合一的拷問(wèn)。但隨著劇情發(fā)展，電影又延伸出了更復(fù)雜矛盾的支脈，不管是“探究真相”的A故事，還是“掩蓋真相”的B故事，都以人性的最終崩潰告終，生活中本就沒有真正的非黑即白，但本片厲害之處在于展現(xiàn)“兩害相較取其輕”同樣艱難，影片的“猶豫”對(duì)當(dāng)下愈發(fā)極端的大環(huán)境來(lái)說(shuō)更為可貴。情節(jié)延伸出的母女關(guān)系和對(duì)媒體真相的議論也很精彩，沒有廢筆，對(duì)得起這時(shí)長(zhǎng)。

每個(gè)年輕的男主角都在cos Woody Allen，即使已經(jīng)2019年，而Woody已經(jīng)80多歲，而故事設(shè)定在現(xiàn)在，這真可怕。這讓一切都顯得虛假?，F(xiàn)在的年輕人不會(huì)這樣說(shuō)話，也不會(huì)做這些事，令蘋果手機(jī)頻頻發(fā)聲也解救不了。近景對(duì)話鏡頭特別考驗(yàn)演員本人的魅力，甜茶真的不錯(cuò)，加一星是給范寧。片子里的人大概很多耳朵都有問(wèn)題吧？可以在客廳大聲講未婚妻的壞話、可以沖著男孩兒的手機(jī)教他怎么打電話，還會(huì)在美術(shù)館里大聲聊天。大學(xué)生、社會(huì)、錢、流動(dòng)的感情……remind me of Paul Auster's 4321。不懂范寧在酒店大堂初見導(dǎo)演那段，光為什么一直在變。突然發(fā)現(xiàn)Rebecca Hall特別任素汐。喜歡90分鐘的電影。“I've mortgaged all my castles in the air.”