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最具膽識(shí)的男性力量--影片中的父親。

劇情不評(píng)價(jià)了，但是景甜演了這么多年，第一次覺得還挺好看的。

目前最喜歡的波頓電影，非凡的想象力和極致的諷刺加上惡趣味十足的搞怪，成為最佳的波頓，希望以后他還能這么有趣，

確實(shí)不錯(cuò)，這部電影把一個(gè)傳統(tǒng)神話變成了一個(gè)混合了多種文本，不斷進(jìn)行替換運(yùn)動(dòng)的新神話（導(dǎo)演把各類文化文本結(jié)構(gòu)化作為這部電影所指涉的內(nèi)容），同時(shí)人物角色也因此具備不穩(wěn)定的身份，電影的每一時(shí)刻，都是由潛在之流構(gòu)成的結(jié)晶影像，這是最典型的虛假運(yùn)動(dòng)，因?yàn)檫@里只有替換運(yùn)動(dòng)，尤其值得說的是，演員的表演本身也充分發(fā)揮了這種結(jié)晶影響的特點(diǎn)，人物在多種文本指涉的轉(zhuǎn)換中失去了單一的人格，這種看山不是山的表演，也正是電影富有喜劇意味的原因，當(dāng)卓別林以“局部幻象”造成與事實(shí)/整體的差異來表現(xiàn)機(jī)器般的日常性中的活力和張力，這部電影去除了日常性，只剩下虛構(gòu)，虛構(gòu)運(yùn)動(dòng)在自身之中發(fā)現(xiàn)了幽默，這種幽默也在影像中找到了自己原本的含義，就是懸置含義?？上У氖牵律裨捊K結(jié)了這種無盡的替換和懸置，破解神話的同時(shí)造就了新神話。

我小時(shí)候通過衛(wèi)視中文臺(tái)看過一部亞視籌拍劉丹主演的劇叫《捉鬼大丈夫》，里邊的反派叫“Badman”，設(shè)定和Betelgeuse一模一樣，還都是"B"word打頭。也得叫三聲來幫你對(duì)付“人類”，剛剛特意去搜索一番，上映時(shí)間比這部晚了一年半，這就是早期我們內(nèi)地小朋友仰視香港的地方吧，連“借鑒”這種事的渠道都比我們寬廣。言歸正傳，電影本身挺一般的，蒂姆·波頓更癡迷在場(chǎng)景搭建用以還原他最初的想象力，在故事上的邏輯補(bǔ)足欠缺還挺明顯的，值得回味的是“善意”和“溫馨”的感覺透過幾個(gè)演員的顏值巔峰滲出來。誰敢信亞歷克·鮑德溫年輕時(shí)這般溫潤。