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今村昌平電影里透著濃濃的絕望和性壓抑。

愛和勇氣沒有關(guān)系。不應(yīng)該嘲笑戰(zhàn)爭。跳過兇殺下一個鏡頭是模仿自殺場景。我們在曲終之前死去吧。燈光像求救信號一樣閃爍。年輕人覺得戰(zhàn)爭更重要，戰(zhàn)爭是恐懼而且浪費(fèi)時間。女主沒有聲音的對話。開電閘點(diǎn)點(diǎn)滴滴的鼓聲響起。出色地運(yùn)用夜里行走在悲傷中的人。1957年12月4日晚十點(diǎn)Miles Davis在錄音棚對著電影畫面即興配樂，出人意料的創(chuàng)意，爵士音符在電影之中又逃離了電影。

相比起1，這個續(xù)集的設(shè)定就無聊的多，還有變異人。

歷史因有不同的尺度而有魅力

光看片名以為是復(fù)仇故事，實(shí)際上卻是通過一個罪犯的經(jīng)歷勾畫復(fù)雜黑暗的日本社會圖景。沒有俗套的動機(jī)描述猜測，使觀眾從各種直白的欲望及扭曲的總結(jié)元素上摸索犯罪行為的本質(zhì)，“復(fù)仇”就似乎指向了更深刻的東西。