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片頭專(zhuān)門(mén)有“雕塑設(shè)計(jì)師”一職可見(jiàn)布景對(duì)于本片決定性的作用。大尺度建筑+群體暴動(dòng)的場(chǎng)景調(diào)度非?？捎^。后半部分越來(lái)越不科幻，夸張的人物肢體動(dòng)態(tài)沖突占據(jù)大部分劇情，主題也相當(dāng)?shù)摹安徽_”，作為底層無(wú)尊嚴(yán)工具的工人“當(dāng)然是原諒了”奴役他們（甚至打算殘殺他們）的大佬，還“心要和愛(ài)一起走”

法拉茲忍辱負(fù)重最慘，米哈德這個(gè)坑貨成事不足最討厭！

德國(guó)表現(xiàn)主義/明暗光影對(duì)比/特寫(xiě)/大景深/平行蒙太奇/眼睛的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)/七宗罪；圣母&褻瀆者：女性柔美肉體與鐵面金屬的碰撞；革命是什么？?jī)蓚€(gè)瑪利亞就是革命的兩種方式；上層是白，工人是黑，調(diào)節(jié)者是灰；“腦和手的調(diào)節(jié)者是心”；即便不談宗教和政治，這已是里程碑的手筆。

怎么說(shuō)呢我感覺(jué)alex garland的這種小團(tuán)隊(duì)小成本作者主導(dǎo)電影可能還是寫(xiě)他擅長(zhǎng)的科幻作品比較高性?xún)r(jià)比，挑戰(zhàn)新的類(lèi)型片和些他不擅長(zhǎng)的女性主題其實(shí)對(duì)作者的把控有很大的考驗(yàn)，做出這個(gè)有點(diǎn)四不像但是又很有味道的結(jié)果可能是他需要一個(gè)創(chuàng)作搭檔的理由

德國(guó)表現(xiàn)主義末期電影；借助“舒夫坦法”，利用反射鏡裝置以小模型代替巨大建造物。影片細(xì)節(jié)繁瑣，20小時(shí)工作制，勞工五位編號(hào)，修復(fù)后的版本邏輯已經(jīng)通順，仍遺失弗雷德闖入羅特王的閣樓解救瑪利亞的膠片……瑪利亞被想象為未來(lái)的夏娃，與其說(shuō)是救世主，不如說(shuō)是綏靖政策的下達(dá)者，這樣來(lái)看真假瑪利亞并無(wú)區(qū)別——假瑪利亞只是為了引出鬧劇與圣經(jīng)隱喻的大洪水；大洪水橋段被HG威爾斯稱(chēng)作“至為愚蠢”，因?yàn)榉炊S刺了左翼集體在狂熱狀態(tài)下的慘無(wú)人性；影片結(jié)束時(shí)，專(zhuān)制的權(quán)力更加夸張，甚至已經(jīng)入侵集體意識(shí)的領(lǐng)域，潛意識(shí)層面上比《意志的勝利》還要具有洗腦性質(zhì)，難怪說(shuō)希特勒上臺(tái)后第一時(shí)間找弗里茨朗去為自己拍片，鋼鐵洪流和未來(lái)想象下隱藏了立場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)，不過(guò)為一個(gè)傳統(tǒng)的宗教故事