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太好看了。富于形式感和象征性的電影，往往容易忽視對人性的刻畫，如《英雄》和《春夏秋冬又一春》，角色好像只為服務劇情而存在。但在《處女泉》里，每個負有“任務”的角色同時也是擁有豐滿心靈的靈魂，尤其是小男孩和英格麗，他們的掙扎與愧疚都展現(xiàn)得如此真實。教授在我看來近似于“先知”的角色，知曉一切，也提前看到了尚未落座的教堂。復仇段落儀式感注入了演員的每一個眼神和動作里，父親仿佛被賦予了神性，擁有了審判罪人的資格。兩段打戲拍得冷峻而精煉，不見血漿卻處處充滿張力，極像布列松的《錢》。

睡了兩次...支言片語的節(jié)奏...

還不錯，但我還沒從bj里緩過來……

BBC紀錄片形式播出的話劇《哥本哈根》及后續(xù)訪談。不斷追問這個問題：1941年海森堡到哥本哈根探訪玻爾，兩人之間到底發(fā)生了什么導致一段友誼的破裂？海森堡是一個怎樣的人？當然，這只能是關(guān)乎當時美德研發(fā)核武器背后的個人推動。三場假設(shè)之外，由于檔案解密，訪談中又補充了第四種解釋：玻爾的憤怒。

銀色快車片尾，火車頭失控撞擊車站大廳，面對一片狼藉?？死撞駥褷柕抡f，“不知你怎么想，反正下回我要坐公交?！弊?？！聽聞此言，基努李維與桑德拉布洛克互看了一眼……但倆人表示認同的是：或為其所開創(chuàng)一種交通速度驚悚片的終局模式：代價高昂的成功。失控火車沖進了候車室；失控大巴撞上貨機（下集輪船懟碼頭）。當然，這高昂代價務必嚴格控制在“公共財產(chǎn)損失”，而不能同時造成大量人員傷亡。比如，那大巴撞的必須是貨機，而絕不能是比大巴人數(shù)還多一倍的客機！ 于是管控了類型故事的情緒走勢，畢竟主人公成功脫離險境；同時也旁敲側(cè)擊釋放警訊：此次成功不代表主觀意志可以為所欲為！