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斑駁的鐵銹，破敗的工廠，將傾的大廈，時(shí)代里的塵埃。算的清經(jīng)濟(jì)賬的產(chǎn)業(yè)工人，能夠打造出十八班兵器的技術(shù)工人，可以吹奏美妙樂章的文藝工人。面對(duì)著即將成為廢墟的工廠，楊鈺瑩唱出明天我將成為誰的新娘？燒報(bào)紙，下河撈魚，集體看黃片成為了僅有的安放空虛而迷茫的精神世界的消遣。眼看著自己手中2年5300元的買斷安置費(fèi)，是自己付出的整個(gè)青春。面對(duì)一切都要從頭再來的人生，只能無奈的自嘲自己還不如去賣春的下崗女工。時(shí)代就是這樣！工人階級(jí)曾經(jīng)的驕傲與榮光哪里去了？這到底是怎么了？是誰背叛了工人階級(jí)？我該去問誰？陳政高們能給我答案么？

神奇的轉(zhuǎn)場(chǎng)，神奇的畫中畫，神奇的意大利人

還記得媽媽騎車帶我去鐵路邊平方區(qū)姥姥家的日子

問題是，當(dāng)主角過著妻子和情人的雙重生活，擔(dān)憂自己的衰老及似乎逐漸走向枯竭的才思，越來越無法承受外界向其索取的壓力、想覓求心靈和現(xiàn)實(shí)出路而不得；當(dāng)生活要通過一個(gè)又一個(gè)謊言打掩護(hù)的時(shí)候，如何能創(chuàng)作出一部他想要的“誠(chéng)實(shí)電影”？作為導(dǎo)演對(duì)本片拍攝過程的再現(xiàn)，本片中的自我指涉就帶有一種悖論色彩：想要誠(chéng)實(shí)講述一種不能講述的困頓狀態(tài)，但(理論設(shè)想)當(dāng)把這種狀態(tài)講述出來，那還會(huì)是一種誠(chéng)實(shí)再現(xiàn)嗎？撇開方法論，價(jià)值上的問題是：把自己不能拍攝的困頓拍攝出來，這如果不是一種為交差而交差的權(quán)宜之計(jì)，可以是什么？(這又回到了誠(chéng)實(shí)的問題)。面對(duì)這么個(gè)不可能的任務(wù)，費(fèi)里尼給了我們一個(gè)普世而動(dòng)人的答案：除非一開始有明確目標(biāo)，否則創(chuàng)作是一場(chǎng)需要痛苦自省的尋覓，我們不能給你承諾什么結(jié)果，只有到達(dá)一刻的那種美妙的廓然開朗