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對真實敘述支撐著整部影片，也支撐著我把電影看完，

沒看完，實在是乏味。色調(diào)不錯，有點像寫實風(fēng)格的古典油畫。老實說，真的沒有心情去分析這里面蘊藏著什么深奧的道理啦，什么象征啦，什么意識流啦，生活已經(jīng)如此不堪，哪有心情還要看別人故弄玄虛？不愛抱這些所謂大師們的大腿，看著不爽的，統(tǒng)統(tǒng)打入冷宮！

＃CC＃最初肯·洛奇是帶著社會寫實目的拍攝的，當(dāng)時英國就業(yè)政策的慣常做法是只為經(jīng)濟效益而培養(yǎng)學(xué)生，在以煤炭礦業(yè)為主的小鎮(zhèn)巴恩斯利（Barnsley），影像呈現(xiàn)的始終是陰天，就像憤怒與冷漠在下層社區(qū)居民的心中滋長。 當(dāng)男孩與本應(yīng)棲息野地的游隼建立起某種紐帶后，這部影像就不同了，在學(xué)校老師們專制的殘酷態(tài)度中，他站到所有事物的邊緣，只有在和游隼一起時，我們才能看到在他們之間奔涌的光芒，如J·A·貝克寫的：“那一刻我所感受到的歡愉，足以享用終生”。 是枝裕和曾啞然于鏡頭極為克制地記錄男孩在垃圾桶里發(fā)現(xiàn)被哥哥殺死的游隼后，他“并沒有抱著尸體痛哭，而是邊走近哥哥，邊用一只手甩著鷹。這個鏡頭完全不感傷，極其逼真”，后來肯·洛奇告訴他，“我們用很長時間構(gòu)筑信賴關(guān)系”，拍完后，肯將活著的游隼還給了男孩。

cult片圣經(jīng)?？履喜竦膼喝の哆@一次指向作家與社會。社會上的低俗與污穢(殺蟲粉)早已成為作家的致幻劑，對于生活的迷茫與恐懼異化為甲蟲與蜈蚣，在妥協(xié)中創(chuàng)造出來的是惡心的怪物，而這怪物分泌出的液體，則繼續(xù)成為整個社會的致幻劑。如此惡性循環(huán)造成的是社會意識形態(tài)的畸形，低俗文化入侵使人內(nèi)心世界異化，逃避現(xiàn)實在虛幻中尋找滿足，而最后發(fā)現(xiàn)精神上的空虛與內(nèi)心的丑陋遠比現(xiàn)實更加可怕。"騙子們，你們永遠除不去的，是內(nèi)心的污點。"

Ashes of Roses