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紅是情欲，也是危機(jī)，張藝謀對(duì)顏色的把控可謂爐火純青，極具大師風(fēng)格，無論是紅水染坊的情欲挑逗，還是象征封建刻板和蒼白的暗青和藍(lán)色，亦或者是建立秩序下的黃色，都繪聲繪色的傳遞和構(gòu)建了一個(gè)封建時(shí)代的框架和兩個(gè)要打破這個(gè)框架的個(gè)體。相悖于第四代強(qiáng)調(diào)個(gè)人在時(shí)代下的茍延殘喘和逆來順受，第五代勇于用個(gè)人命運(yùn)和方式來挑戰(zhàn)和打破那個(gè)堆積和壓榨在頭上的無形封建剝削，用封建中的倫理和貞潔來對(duì)這個(gè)舊時(shí)代進(jìn)行割裂和破壞，從而凸顯戲劇人物骨子里的張力。從《紅高粱》到《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》張藝謀展現(xiàn)的不僅是極致的色彩，更多的是釋放和擠壓幾千年憋在中國人骨子里的那一份生生不息且寶貴的張力。這也是張藝謀早期電影最為珍貴的饋贈(zèng)。

金甌杯殘，扶桑萬里日出沒；碧血玉碎，震旦數(shù)尺浪起伏。

色彩的運(yùn)用比《紅高粱》更為細(xì)膩且克制，將《紅高粱》片尾（姜文與血染天空）的仰角構(gòu)圖發(fā)揚(yáng)光大，利用染坊的上下層和染布與水面的高程差提煉風(fēng)格化的可能，更生出孩童楊天白「居高而立」的多重互文。雖然整體的風(fēng)格化不及一年后的《大紅燈籠高高掛》，敘事的過于「清晰」也稍顯遺憾，但在雙導(dǎo)演調(diào)度/牽制下，全片風(fēng)格與敘事齊頭并進(jìn)且高度統(tǒng)一，仍讓人由衷欽佩張藝謀的造美工藝

之后的心情摻雜著隱忍不了的搖滾精神和悲觀情緒

介絕對(duì)是童年難忘的回憶。