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如果是當(dāng)時看的話一定不止四星.

都OVER了哪來的真人真事啊

故事本身沒有那么好，尤其是在加入框架故事后。就算可以（甚至暗示了）朝質(zhì)疑權(quán)威的解讀方向走，但采用精神病患者的回憶這種框架形式，本身就會直接否定它的真實性，讓立場產(chǎn)生劇變。但可貴且偉大的是，幸好電影的作者永遠(yuǎn)不只是制片導(dǎo)演和編劇，兩位主演和三位布景師生生把這部很可能流于商業(yè)廢墟的文本拯救回來，抬到了他本不該在的地位上，這不僅是一部對電影的自然主義和現(xiàn)實主義挑戰(zhàn)的作品，也是對邊緣文本編織者的贊歌。

又一部災(zāi)難片！節(jié)奏好慢，出海前的情景設(shè)定就半個多小時，場景像極了加?xùn)|那些小漁村，明信片上一直到紐芬蘭的漁村都是這樣面對大海色彩艷麗的房子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從海上望過來，像童話；被旅游者炒熱的佩吉灣、馬洪貝、盧嫩堡，村口都有紀(jì)念碑刻著在海上死難的漁夫的名字，《完美風(fēng)暴》里的碑則鑲在教堂的墻上，倒跟小悉尼的那座圣公會教堂的格局一樣；盧嫩堡的教堂真多，漁夫的家人確實很需要撫慰，在人的力量的盡頭，神必然得勝。哈利路亞！ 片尾，女主面向大海對男主的深情告白，詮釋了愛情的完美，因為完美的風(fēng)暴奪走了她的愛人。

大費周章地建立起非黑即白的人物對立，用精致的氛圍營造將對角色的印象嵌入觀眾腦海，完事告訴你“黑才是白，白才是黑”？反轉(zhuǎn)當(dāng)然沒有問題，可是對于“這是主角的瘋狂臆想”和“卡里加里博士在現(xiàn)實世界里是一個正面當(dāng)權(quán)者”這兩個反轉(zhuǎn)的點，主創(chuàng)們沒有作出相應(yīng)的埋伏信息的努力。在瘋狂的夢境世界外嵌套的這一層現(xiàn)實，是可有可無的因此也是不可共情的。注意到所謂“現(xiàn)實世界”中的斑駁畫壁和扭曲光影、回想起影片開始時走過的幽靈般的女子后，這所謂的嵌套就更加令人困惑。所以對故事的講述顯然不是臆想和現(xiàn)實的分界線，但把這條界線抹去后，對這進進出出的夢魘又作何解釋？有人會說夢就不需要被解釋，但這不是一部實驗電影，這是一部帶有先鋒色彩的blockbuster，可圈可點的production放在一邊，上述問題仍是本片不可回避的敗筆。