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舒淇的高明之處在于她沒(méi)有刻意去偽裝一個(gè)村婦，可能對(duì)她來(lái)說(shuō)無(wú)論城市人還是農(nóng)村人，都是一樣的人。她們有一樣的困境，一樣的喜怒哀樂(lè)，可以迸發(fā)出一樣強(qiáng)大的能量。舒淇就是陳鳳娣，陳鳳娣也是舒淇。

半個(gè)世紀(jì)前的恐怖片。沒(méi)有現(xiàn)代恐怖片必備的驚悚背景音效，但越來(lái)越看得背上發(fā)涼，媽呀嚇?biāo)牢伊恕?/div>

開(kāi)頭好可愛(ài)！電影居然還挺男性氣質(zhì)的//戰(zhàn)友飛到云海那里好憂傷，所有人跑到海岸邊看決斗的場(chǎng)面這不是《阿瑪柯德》嘛。

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3.5不到4，因?yàn)槭秦i所有更添了些魅力。宮崎駿電影很容易呈現(xiàn)出這樣一種奇情：我們通常覺(jué)得重要的在他那里毫不在意，尤其比如說(shuō)壞人、惡行、報(bào)應(yīng)之類，而這給了人物和故事以空間來(lái)把對(duì)單純和善良的追求顯得合理。前者得傾向在很多日劇里也有體現(xiàn)，再往前跨一步可能就是無(wú)厘頭，但又表現(xiàn)得似乎是社會(huì)整體的共識(shí)。然而在非常嚴(yán)肅向得電影里這種取向又不見(jiàn)了，而在動(dòng)漫里多數(shù)也沒(méi)有這種表現(xiàn)，所以是某個(gè)年齡段或者某個(gè)人群的追求？值得研究一下。WYT