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敘事風(fēng)格很平，遠不及納博科夫《愛達與愛欲》中家族紀(jì)事的細致，或者連山多爾的《燭燼》的波折也沒有，沒有戲劇沖突，沒有一對從頭對峙到尾的死敵，連莎士比亞的古典主義的世仇也是沒有的。有的只是祖父母一家人瑞士、意大利、法國的三地搬遷，而搬遷亦不過是食不裹腹時找尋可以養(yǎng)活一家人的“迦南”，或者免于戰(zhàn)爭的燹火，本質(zhì)上都是生存所迫；無論是去礦場打工、應(yīng)征搞基建或是當(dāng)兵入伍守衛(wèi)和平，真正無法避免的都是死亡這堂課，小孩子因病夭折、大人在礦場塌方砸死或者戰(zhàn)爭上被一顆子彈擊穿頭顱都司空見慣，是鐫刻于舊時代的記憶，甚至收到戰(zhàn)死疆場的家人的衣冠連眼淚都不會再流，所有人早已作好了有去無回的打算。越是這樣的平鋪直敘，越是抽離于戲劇性，越是讓人明白戰(zhàn)爭與饑饉的聯(lián)系何其緊密，越是懇求所有人務(wù)必要珍惜來之不易的和平。

前兩集可以，后面就軟了。官員都喜歡打情罵俏嗎？感覺就是小品。

歐洲片好愛講一個沒有重點沒有人物靈魂的故事并延長延長延長……………………標(biāo)題很quirky所以期待值太高了，美術(shù)風(fēng)格還算挺好玩的

20171030周一 20:17 幸運的人可以在大自然下幸存后出書再次體驗冒險。我想起了阿拉斯加Alex的不幸。

BJIFF2022第一場，從祖輩視角把家族史娓娓道來、在國別和歷史間游動的故事總能引起共鳴，說這樣的片子比《法蘭西特派》真摯是有道理的，把制作者這一層放進去確實有趣，但最后貌似缺乏與之對應(yīng)的更多關(guān)于“我”的落點，不知正式版會不會添加這些；角色有些太相近了