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一開始以為是部港片，結果發(fā)現(xiàn)是大陸的。是好看的，男女互綁手機那里，會臉紅心跳

小賢之眉宇，沒有再比她漂亮的。紀念永遠的哥哥、風華絕代。

挺喜歡前半段，那種點到即止的青春的情緒。后半段則差了口氣，設計感太過明顯，阿豪、Jo、媽媽、爸爸本應是很出彩的配角，但后續(xù)的轉(zhuǎn)變都非常生硬，全部淪為推動劇情的工具人。導演和編劇太知道一個好故事是什么樣的了，知道該在哪里高潮，哪里轉(zhuǎn)折，哪里謝幕，甚至哪里安排個晦澀的意象，但到底缺乏耐心和功力，以至于故事和人物都在為這套公式服務，卻少了情感的深度?？傊@是一篇好學生優(yōu)秀范文，但離優(yōu)秀的靈感之作還是有些距離。P.S. 氣質(zhì)這東西好神奇，片中演員哪些是大陸的，哪些是香港的，一眼即能看得出來。

不知所謂，天馬行空，我喜歡。

導演一家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統(tǒng)（片中最早出現(xiàn)的素材是1997年），加上知識分子的文藝情趣，人物鮮活不拘謹，張口都能來上一段曲——已經(jīng)有中國家庭很少見的樂觀達然一面。尤其是導演確立了要創(chuàng)作的想法以后，對攝影拍攝的思考（機位、角度、構圖），也令電影不乏美感?！端膫€春天》是家庭錄像在這個時代，這個國度，所能做到的極佳案例。甚至對比《日常對話》，它來得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參與到電影成片當中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實踐版。第三個春天的沉默，晦暗與情感凝重，也道出了生之多艱。中國人很少能記住三代以上的親屬，但對于從小陪伴，日常成長的親人，一旦割舍道別，難免會有切膚之痛，正如每天春節(jié)，歸家的燕子，總能喚醒相似的生命記憶。