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對(duì)于電影史來說該片的意義是非凡的，它的剪輯手法和脫離故事和劇本，單以鏡頭論的創(chuàng)作理念都是開創(chuàng)性的，但對(duì)觀眾來說看一個(gè)多小時(shí)的缺少語言性的單純鏡頭剪輯真的是很累的。本片與《影像之書》可以說是兩個(gè)極端，后者是意圖用語言來代替畫面，而本片則是完全拋棄了語言。

毛姆版《霍亂時(shí)期的愛情》的電影版，不同于馬爾克斯的豐富，也不缺少他自己的精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。

完全不知那些理論，亂侃。 再一次感受到如果學(xué)了史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己摸爬滾打摸索到的一些東西前人早就玩的很深了。。。 膚淺來說就是攝影師用影像掃大街，紀(jì)錄片的紀(jì)錄片，套娃...我都干過。。。 早期這種操作起來更麻煩的感覺，后期效果想到了拉斯馮提爾的歐洲快車，盜夢(mèng)空間... 那種兩段視頻一/幾幀，相間差的方式老早就想嘗試了，今天終于看到了效果。 定格動(dòng)畫做的也很有意思 原來小龍蝦這么早就有人吃了，竟然還有中國戲法 另外感受到了攝影師兼導(dǎo)演對(duì)工業(yè)的一種喜愛？... 啊啊啊還有好幾個(gè)鏡頭當(dāng)時(shí)感受特深，寫著寫著又忘了，改天再看吧

劇情有些破碎 感覺是中間被改過一樣。

各種創(chuàng)新啊，最后居然是以快進(jìn)結(jié)束的，哈哈，人生百態(tài) ，集中于短短的一小時(shí)中，期間還有這么炫的技術(shù)，不錯(cuò)！