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大衛(wèi)林奇怎末可能不喜歡它呢

有時候我會不懷好意地猜測，大量使用對稱構(gòu)圖很有可能是空間造型能力的不足。更喜歡原著，故事的舞臺只能是在南方樹木蔥蘢的園子，《妻妾成群》原著里那種陰郁潮濕的氣質(zhì)完全沒有了，尤其是蘇童的那口水井，梅珊被投井的夜晚，那一段文字對我的沖擊至今還在。張藝謀拍的也很好，符號語言體系很完整，比如從未露面的老爺，點燈滅燈的規(guī)矩…只不過喬家大院太過氣派，秋冬時節(jié)又顯得光禿禿的，吃人的禮法，人性的幽暗都遜色了不少。何賽飛這部戲里比鞏俐出彩

男主在無法出頭的困境、無法抵達的編劇夢與優(yōu)渥但是近乎被囚禁被同化而變得衰老的豪宅之間掙扎彷徨，貧窮、年輕而懷有熱情，還是富足但衰老空虛？被時代遺棄的女主角，如何接受如今的自我與社會成為困擾她的難題。管家/前夫一方面自甘淪為附庸，成為昨日巨星惟一忠誠的守護者；一方面卻是以隱蔽的方式控制著女明星（編織謊言，切斷其與外界的聯(lián)系）。有著上進夢的小編審放棄了對丈夫的愛也失去了理想的情人。這樣看來每個人物的結(jié)局都是凄涼的，而黑色電影的基調(diào)又把他們通通引向無望的毀滅道路。這也是比較早的有意識的回顧/書寫/承襲/致敬電影史的電影。日落大道中女主角的出場是如此“庸俗”又如此神秘而浪漫，荒野中被人遺忘的豪宅中，緩緩走出的女明星與寂寂無名的小編劇的邂逅改變了彼此的命運，如此夸張失實，卻是如此迷人。

吹得神乎其神，也就那么回事兒

#公社觀影# 諾瑪最后那個四十五度仰頭而又目視前方的大特寫帶來無盡黑色與驚悚。紅極一時的大明星竟以這種方式重新回到聚光燈下，諷刺，唏噓。多虧有Max，陪她一起做夢。我想起「雨中曲」里描述的默片變革，只不過在那里是成就，在這里是噩夢。