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7.5 像極了余華的出道短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》 人類的情感千差萬別 卻又總是那么地似曾相識 單鏡頭的拍攝法很考驗(yàn)創(chuàng)作者及觀者的耐心 調(diào)度中顯露著大膽與自成的成熟 涉及的生死、夢境、信仰、內(nèi)在自我的探尋等主題擰著一股越南成長在新世代的精神徜徉 第二部越南語電影??

讓我想到了當(dāng)年玩仙劍奇?zhèn)b傳、古劍奇譚的感覺。巨巨巨喜歡葉笑笑，明月何時(shí)照我還好搞笑。

看這個(gè)片的感受和顧曉剛的春江水暖極為類似：在技術(shù)上它們都周到圓滿，某種程度上本片還更勝一籌，很多詩意意向的部分做的輕盈抽離恰到好處。但這樣的片問題是在建設(shè)了人物和攝像機(jī)之間的抽離狀態(tài)后，它便沒有太多的辦法從遠(yuǎn)距離深入人物的內(nèi)心。本片更多地靠一些蒼白費(fèi)力拔高情感涵義的對話苦苦支撐，非常笨拙。這時(shí)候回頭看侯孝賢和蔡明亮才能感受到他們強(qiáng)大的情緒力量支撐起的人物人格，它不是刻意擠壓和硬性煽動可以達(dá)到的效果，而是某種情緒和情感的天賦自覺。

比起第一季，是更濃厚的南國氣息，筷子扎碗、牛雜面、“小心海浪”、潔凈無比的沿海公路、巨美的夕陽…國漫真的行

每個(gè)鏡頭內(nèi)部調(diào)度的流暢度與美感令人贊嘆，盡管滿眼都是阿彼察邦和老塔（那個(gè)水草鏡頭直接魂穿《索拉里斯》）的影子。但鏡頭之間的有機(jī)性總讓人覺得差點(diǎn)意思，段落間太散，當(dāng)然這也跟對一片陌生土地不甚了解遇有關(guān)。 不管是本片還是阿彼察邦，與其說是在看電影不如說是在重新感受時(shí)間，它們以其內(nèi)部獨(dú)特的節(jié)奏重塑著觀者外部的世界，時(shí)間綿延，煙霧升起，夢境襲來，不得不說每次都是相當(dāng)特別卻略顯艱難的體驗(yàn)。影片三個(gè)小時(shí)，中途暫停睡著了一個(gè)多小時(shí)，看完天黑了，這個(gè)三星不能不說沒有點(diǎn)情緒因素。