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《給十九歲的我》留下了時代的永恒片段，但沒法改變已經(jīng)出現(xiàn)了的變化。 年輕人是社會的一面鏡，映照出社會未來的模樣。 年輕人看似有無數(shù)的可能，但她們其實(shí)也不過是按照環(huán)境揉捏出來的形狀成長，年輕再多的反叛，最后也抵不過社會的壓力。

因?yàn)槭腔貞泦?，所以發(fā)生在中國的故事很神話，敘事有舞臺戲劇風(fēng)味。情感表達(dá)還是可以看出來一點(diǎn)。

劇本臺詞演員……什么玩意兒……

最黑暗的公路電影。沒有想到，距今整整70年的戛納與柏林是如此的偏愛商業(yè)題材，而歐洲的一線導(dǎo)演也是對類型片的指導(dǎo)好不排斥。快剪、大場景設(shè)置與無數(shù)的卡車鏡頭特寫，懸念感的設(shè)置與猝然的節(jié)奏變化，甚至是以后在好萊塢電影里成為爛梗的 最后一分鐘營救 ，真正把懸疑電影拍成了可以讓觀眾走進(jìn)影院的精彩大片。與希大師的比較完全是自作多情，因?yàn)橐暵犝Z言的大眾媒介性質(zhì)與心理學(xué)范疇是最根本的兩個性質(zhì)，就像看待世界的兩種眼光，沒有不夠商業(yè)的電影，只有不夠藝術(shù)的觀眾。雖然之后的一切模仿都只能等閑視之，但這樣的經(jīng)典必然永不過時。在閑談中突然的爆炸與最后 藍(lán)色多瑙河 旋律中馬里奧的車禍成為最令人震撼的段落。對殖民主義與現(xiàn)代工業(yè)資本對原住民的傷害，人性在殘酷現(xiàn)實(shí)面前的脆弱，“恐懼”的這人類的宿命注定最后無人生還

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