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輕松的喜劇，桑德勒的人生遙控器和國(guó)產(chǎn)的愛情呼叫轉(zhuǎn)移跟這部電影有異曲同工之妙。

后來(lái)發(fā)展成恐怖片了，到底是有多恨自己老婆啊，捅了那么老多到刀

馬丁是純純的直男，在他的電影中暴力的欲望常噴薄而出，同時(shí)又對(duì)其強(qiáng)烈批判。本片讓我想起格里菲斯的史詩(shī)巨作《黨同伐異》和馬丁在此10年前拍的少見的癡迷男女情欲的《純真年代》，不但在Handlung上極富野心，從第一個(gè)鏡頭開始持續(xù)高能到最后，場(chǎng)面調(diào)度、運(yùn)鏡和特寫極為gewaltig，配樂和轉(zhuǎn)場(chǎng)每一處都精心考究。開場(chǎng)走出地道這場(chǎng)戲按照今天導(dǎo)演的習(xí)慣很容易一鏡到底，但他沒有，精彩異常；之后碼頭愛爾蘭人這邊下船，立即被征兵，另一邊上船，頭頂棺材落下，采用了華麗的長(zhǎng)鏡頭，堪比《歷劫家人》的開場(chǎng)。若論情感、細(xì)膩、批判性，也一點(diǎn)都不遜，但片子體量太過龐大，超出了觀眾腦容量，恐引起消化不良。當(dāng)年最詭異的不是沒拿到奧斯卡bp，而是輸給的不是《鋼琴家》，是《芝加哥》。p.s.Bill的角色真是一刀一刀刻劃出來(lái)的。

一場(chǎng)出軌戲，其實(shí)證明了一個(gè)人愛的能力真的很有限

結(jié)尾的煙花暗合了電影的主題：人生總有光明和陰影的交錯(cuò)。那一段超現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)讓殘酷的現(xiàn)實(shí)多了一絲快樂的溫馨。