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這是他寫給自己看的詩篇，給自己展現(xiàn)的畫面，與我們，貌似無關(guān)，實(shí)則。。。我還是覺得無關(guān)

求求趙云飛和陳玉婷別給我be，好不容易磕一對有感覺的雙強(qiáng)cp…

沒看懂，但知道媽媽是妻子，兒子是爸爸；沒什么政治社會其他種種，這只是塔氏極致個人意識的擴(kuò)散，能用電影拍出來真的厲害；同場看片的人都有種會瘋的面相，出來時全都夸電影超神，那時覺得自己執(zhí)拗要看這個也是裝逼裝大了…

和你過命的兄弟可能想要你的命，但是你的女人們不會舍得讓你受一點(diǎn)點(diǎn)傷害。 以前的旋轉(zhuǎn)木馬怎么還轉(zhuǎn)出了高鐵的速度呢。 不要和陌生人說話，尤其是火車上

4.5 《鏡子》的前30分鐘無疑是極具震撼力的，風(fēng)搖撼半人高的草形成一陣又一陣的浪濤，黑白膠片下傾倒的雨和天花板，自然恍若有生有靈有神。數(shù)次的升格鏡頭：雨中、印刷廠中本應(yīng)急促的奔跑疾走；發(fā)現(xiàn)火災(zāi)的長鏡頭：留駐在自發(fā)掉落的物體前，移過鏡子倒映出的孩子凝望的背影，最終停止在落雨的房檐之下，面向遠(yuǎn)處被火舌吞沒的木屋。在這些緩慢的運(yùn)動中，鏡頭自然地具備了意志，溫和的、堅定的、莊嚴(yán)的。但從某一個時間點(diǎn)開始，影片似乎就陷入了某種局促之中，回憶與現(xiàn)實(shí)的耦合愈發(fā)混亂難解，鏡頭設(shè)計被有限的室內(nèi)空間與繁瑣的對話進(jìn)一步收窄，偶爾驚艷的跳切與影像也都仿佛靈光乍現(xiàn)，成為了令人遺憾的局部。