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現(xiàn)在回味過來了。小津的中景是很日本的，是日本的“社交距離”。克制，含蓄，像清晨的問候一樣。

懷念北宋的文化繁榮與經(jīng)濟、科學(xué)發(fā)展，茶文化、娛樂方式和文學(xué)的欣欣向榮。 仍然為歷史的美感所震撼，被其吸引，無法自拔。

封閉敘事的驚人劇作，在底層人互相傾軋的大框架下再細分出性別敘事，一步步呈現(xiàn)女性走入困境深淵。母女二人命運對照，母親嗜酒，通過性交易在房東處獲得酒；羅塞塔也曾有機會依附男同事，但她并不想重走母親的路。導(dǎo)演安排了三個層層遞進的情節(jié)道出男性主導(dǎo)的社會里女性步步為營：利奎提供食宿，伴有年輕人的玩樂，她躲避；接著利奎幫忙撈瓶子掉入水中，她面臨獲得一份工作和守護良知的選擇；她被解雇后，利奎邀她一起賣松餅，羅塞塔拒絕一份依附于男性的兼差。三件事鋪墊兩人的友誼，一直無順拐，這讓羅塞塔的選擇成為下半段的麥格芬，揭發(fā)利奎就變得意料之外情理之中。劇本和拍攝手法把環(huán)境變量降到最低，無從得知母女二人為何淪落至此，手持虛焦弱化城市背景，所有感官通過鏡頭與人物同頻。我們深入羅塞塔內(nèi)心，卻不能了解更多前后因果。

2018年最好的港產(chǎn)片，他不是沒有缺點，有些直白臺詞需要修飾，但這部電影拍出了香港外籍勞工的perspective，實屬難得。黃秋生的演出沒話說，講起粗口來怎麼就讓人流淚了。那張紅氣球照片是在拍得太好太好

困惑不安 小津作品中少有的陰暗調(diào)