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意大利版《被嫌棄的松子的一生》。在催眠的狀態(tài)下，妓女回到16歲，隨母親進(jìn)教堂做禮拜，捧起一束花，她的眼神最純潔干凈不設(shè)防。卡比利亞在影片開頭被男人推入河中，到結(jié)尾仍舊要被男人推下懸崖。但萬念俱灰地走在歌舞升平的路上，她還是露出微笑，仿佛從未受到過傷害那樣。巴贊說，這個(gè)片子后新現(xiàn)實(shí)主義的特征就體現(xiàn)在重復(fù)，卡比利亞不斷地遇見希望和失望，遇見渣男和新的渣男。這些事件和事件之間沒有因果關(guān)系，也無必然的時(shí)間順序。它們被展現(xiàn)出來，作為一種無可逃避的現(xiàn)實(shí)，“a vertical dimension, a dimension of 'the event' that befalls the character.

雖然有些說教，但某些點(diǎn)還是很打動(dòng)人。人活最后還是要問自己，你真的想要什么？到底是社會(huì)讓我們戴上了面具，還是我們一個(gè)一個(gè)默默的不自覺就戴上了面具？ps:電影使人忘憂。

大構(gòu)架相當(dāng)出色~安氏早期的代表作之一~

從頭看到尾真氣，油鬼沒有因?yàn)橄矚g人不喜歡自己而恨對方，后來知道自己已經(jīng)越來越暴躁卻沒有失去理智他，還想著干掉最終兩個(gè)壞人再自殺，我終于知道怪電影沒人氣這么冷，原來終極惡人小麗沒有死!

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