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上了一堂4小時的電影藝術(shù)鑒賞課。密集流暢的長鏡頭絲滑自然地串聯(lián)起一個國家數(shù)十年的血雨腥風，很多固定機位下四兩撥千斤的長鏡頭調(diào)度尤為賞心悅目。同時大量的中遠景鏡頭將敘事重心放在了歷史洪流的變遷上，而模糊了個體的印記，以至于除了幾段個人獨白，甚至很難記住單個人的長相名字，但他們一出出從未落幕的表演，都完美地融入了時代的幕布，讓人永遠無法忘記。

玉子既不驚艷，也不難看；既不討人厭，也不討人喜歡；既不能干，也不無能。電影本身也是這個感覺。

最佳moment：兒子拖著桌布在灑滿陽光的沙灘上大步走向遠方

對這種日劇總是有一種莫名的好感

個人觀影最艱難的一部，四個小時的電影。我斗膽說這是安哲不夠理想的一部作品。電影230分的時長，橫跨十幾年希臘近現(xiàn)代最黑暗的歷史，1936,1944，1952，安哲不斷提及的內(nèi)戰(zhàn)之殤，不就是電影創(chuàng)作70年代希臘獨裁統(tǒng)治的一個翻版嗎？不完美在于象征性模糊，主線不明確，編年體作品流水平淡的特征顯著。