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與其說是忽然心動，不如說是忽然心梗，與其說是愛情喜劇拼盤，不如說是男性惡臭集錦，不是低俗，不是粗鄙，是下流，是犯罪！整部電影，其實(shí)頂多算是缺乏新意的爛梗老梗，栢天男和蘇皓兒的一條線即便有點(diǎn)意思，也是劉德華和關(guān)之琳那部《1/2次同床》的縮水版，最重要的是，糟糕的部分真的實(shí)在太糟糕了，看得我整個(gè)厭男癥發(fā)作！黃子桓現(xiàn)在有哪怕一部代表作嗎，編劇和導(dǎo)演都沒當(dāng)清楚就開始當(dāng)監(jiān)製？

觀看過程中逐漸感覺到2D動畫的合理性和與紀(jì)錄片結(jié)合的無限潛能。動畫本身構(gòu)成了被紀(jì)錄對象的安全空間，在保持匿名性的同時(shí)放大了表現(xiàn)力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而這種暴力正是在被送到愛沙尼亞前碰到的客輪上的乘客掏出相機(jī)時(shí)對難民施加的暴力，尤其是當(dāng)創(chuàng)作者清楚TA 所紀(jì)錄的故事將展示給更「主流」的觀眾，也即會將口述者視為他者的人群時(shí)。更有趣的是，在當(dāng)不同風(fēng)格的動畫、found footage 逐漸 come together 的時(shí)候，觀眾又能意識到這部影片的工作方法確實(shí)是紀(jì)錄片的工作方法，它與《我在伊朗長大》的出發(fā)點(diǎn)和視角是相當(dāng)不同的，因此在成片中需要注意的問題也就不同。本片至少說明，作為一部主要有動畫構(gòu)成的私人史雖需要有說服力，但這種說服力可以不仰賴「紀(jì)錄影像作為證據(jù)」這種傳統(tǒng)且有問題的思路。

以為是快樂的，但其實(shí)有點(diǎn)壓抑

看罷才明白為何本片會在本屆奧斯卡三個(gè)類型單元都有極大幾率入圍，內(nèi)容和形式兼具，動畫形式把主角回憶中的辛酸和恐懼都放大，更有感染力，內(nèi)容也是學(xué)院向來很吃的那一套。不過整體還是更像劇情片。

喜歡神經(jīng)兮兮的女主，但劇情實(shí)在太無趣了，說是推理，感覺就像中學(xué)生上課寫的幻想小說。