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還是輕松搞笑向的商業(yè)喜劇，文姬奶奶原來(lái)已經(jīng)八十歲了，還活躍在大銀幕實(shí)在了不起。女人出來(lái)自首那段，本來(lái)還猜真兇是什么權(quán)貴豪紳，這才是現(xiàn)實(shí)主義韓國(guó)電影啊，想不到只是一個(gè)小警察而已，令人失望。對(duì)阿茲海默癥的描繪與探討淺嘗輒止，還是商業(yè)喜劇的一貫套路，不功不過(guò)吧。7。

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獨(dú)立于前作的續(xù)集，而《狂舞派2》則以戲中戲的形式展現(xiàn)。如果說(shuō)前作是講年青一代如何追尋自己的夢(mèng)想，本作就講他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)社會(huì)乃至整個(gè)香港的現(xiàn)實(shí)，英文片名多加了一個(gè)“Keep”，意味就大有不同。主線講蟄伏于工廈區(qū)的獨(dú)立藝術(shù)家社群與主流商業(yè)家及當(dāng)權(quán)者之間的糾纏，脫離街區(qū)失去生命力的主角們逐漸迷失自我，主題無(wú)非是「街頭藝術(shù)家不能也無(wú)法接受招安」「非主流文化要為小眾發(fā)聲而非為巨鱷扛旗」之類(lèi)的，但這個(gè)表現(xiàn)方式確實(shí)令人直打瞌睡：是否承接「狂舞街計(jì)劃」本應(yīng)是體現(xiàn)眾人思考的關(guān)鍵劇情節(jié)點(diǎn)，但卻被簡(jiǎn)單一筆帶過(guò)，取而代之的是一場(chǎng)場(chǎng)漫長(zhǎng)到世界盡頭又松散過(guò)頭的直白對(duì)話戲。指望年輕演員撐起這種難度的表演其實(shí)是不現(xiàn)實(shí)的，就像顏?zhàn)快`拍廣告起爭(zhēng)執(zhí)那場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭一般吃力不討好。鐘雪瑩在鮮浪潮演得不錯(cuò)，怎么給她排了個(gè)近似路人的角色？

抖音式敘事風(fēng)格 + 看似「?jìng)渭o(jì)錄片」其實(shí)拙劣演技 + 各種對(duì)于山寨的二次山寨模仿，最終的核心卻還是俗不可耐的「?jìng)鹘y(tǒng)價(jià)值回歸」，可謂是2022年第一出審丑雜糅泔水作品。

王爾德風(fēng)格的《第十二夜》，毒舌諷刺加自嘲式笑點(diǎn)，在喜劇之下埋布著關(guān)于階級(jí)的諷刺，簡(jiǎn)直不能再愛(ài)了。 PS：連英國(guó)人都通過(guò)選角（或者政治正確）玩起了“兩個(gè)小兄弟，一個(gè)是白的，一個(gè)是黑的，都是親生的，真的好奇怪”的倫理哏