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臺(tái)詞相比而言已像人說(shuō)的話，但是所有臺(tái)詞都像一個(gè)人的話。敘事上太拖沓。最重要的是這像是從臺(tái)灣偶像劇里偷師來(lái)的場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭語(yǔ)言實(shí)在令人頭疼，以及這從頭到尾的說(shuō)話，本質(zhì)就是電視劇。另外，此片的營(yíng)銷手段雖不具有復(fù)制性但還是值得學(xué)習(xí)。

難以想象地嘆服，恐怕Welles是最最逼近卡夫卡的摹寫者。事實(shí)上人的異化只是Kafka作品的一極，他的作品同樣指向官僚社會(huì)的混亂結(jié)構(gòu)。畫室是完美的比喻，電影里的房間一方面塑造幽閉恐懼，一方面又是全透明的，被無(wú)數(shù)眼睛注視?？臻g像閃靈一樣混亂，每扇門之后都是一個(gè)隨機(jī)的社會(huì)結(jié)構(gòu)的微觀局部，不敢想象男主角辦公區(qū)的儲(chǔ)藏室，會(huì)被兼用作懲戒官僚，簡(jiǎn)直是威爾斯的237房間。 Welles的另一重智識(shí)是讓男主角有種自毀式聰明?？ǚ蚩ㄗ髌返闹鹘墙^對(duì)不是程式化的、絕對(duì)被動(dòng)的社會(huì)犧牲品，而是瘟疫橫行的世界里放棄治療的染病人，是受害者、同謀者與傳播者的結(jié)合；K就這樣在并不情愿的情況下成為自己結(jié)局的同謀，他做不了超人，也永遠(yuǎn)放棄做超人，因此他控訴外部世界也伴隨著同樣程度的自我否定。

一普通愛(ài)情片，記憶點(diǎn)不是很多。

北野武的光芒分明同時(shí)蓋過(guò)了大衛(wèi)·鮑伊和坂本龍一

人還可以有另一種活法?！斑@個(gè)故事不僅對(duì)個(gè)人，對(duì)社會(huì)也一樣，關(guān)于對(duì)陳規(guī)舊序的遵從與否認(rèn)，關(guān)于羞恥，錯(cuò)誤的是去保守秘密佯裝無(wú)事，這只能摧毀一個(gè)人?！苯Y(jié)果還是依靠民間組織和新聞界的監(jiān)督才起到了一些社會(huì)集體的回響，諸多博物館對(duì)藥企除名。但公權(quán)力機(jī)關(guān)繼續(xù)保持“沉默”，意味著事實(shí)的認(rèn)定尚處真?zhèn)尾幻?，所以采用了主觀視角，公道自在人心。假如壓住媒體、壓住民間發(fā)聲，則真相和正義只會(huì)在集體緘默中徹底湮滅。南戈?duì)柖〉膫€(gè)人紀(jì)錄，主線是她號(hào)召弱者對(duì)抗強(qiáng)權(quán)藥企，副線則用照片和獨(dú)白豐富人物經(jīng)歷。結(jié)構(gòu)不散，兩條線像復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)，同指向“反抗陳規(guī)秩序”的主旨。個(gè)體的經(jīng)歷實(shí)在太過(guò)豐富，頗具寫實(shí)感的照片作為靜態(tài)影像并沒(méi)有PPT的感覺(jué)，因語(yǔ)言活動(dòng)超過(guò)了影像表達(dá)，真實(shí)自然的獨(dú)白中有某些記憶和情感。最后部分還是沒(méi)忍住淚目了。