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麻煩把第一集里所有電子產(chǎn)品都打包：那個超薄手機(jī)、超薄筆記本、觸屏式電子繪畫工作臺…另外，再給我來一棟那樣的英國鄉(xiāng)村老磚房，和一個留胡子版的阿德里安.布勞迪。謝謝，一共多少錢？

相當(dāng)于《鬼吹燈》在盜墓小說界的地位吧，奠定了世界觀，此后宮斗劇全要使用它的語言，人物設(shè)定，情節(jié)也被各種借鑒

為沈騰而去的。是部“無厘頭”的片子，到最后自然而然地似乎抓不到很高的思想主旨（除了明顯地強(qiáng)調(diào)“家”以外）。就前半段而言更好些，比賽打?qū)Ψ秸煞蜻@一幕有點《功夫》的感覺好笑外，那位女檢察官在一開始為了為蒙冤死去的父親復(fù)仇比較有“正能量”，只是后來不知道是不是為了“反轉(zhuǎn)”才演變成后面的劇情。最后一幕沈騰掉下去似乎有種預(yù)示還有后續(xù)的感覺。

與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場面調(diào)度，兼且尤如患有強(qiáng)迫癥的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當(dāng)然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當(dāng)時女權(quán)主義思潮的影響之下，電影所激發(fā)出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠(yuǎn)，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內(nèi)隱約浮動的藍(lán)色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構(gòu)圖(門框，升降機(jī)走廊，第二次進(jìn)入咖啡室女主偏離中線)。

看了一半，對於這樣不合理的編劇，實在沒有繼續(xù)看下去的勇氣...sorry安納索菲亞..