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看了兩遍。資料館的修復(fù)版讓人再次領(lǐng)略Gene Kelly的瀟灑舞姿。對于愛的無畏追求，那么簡單純粹，充滿生命力。這也許是戰(zhàn)后美國，或者說是剛剛邁入有聲時(shí)代的電影的黃金時(shí)代的元?dú)獬渑娴谋碚鳌?

劉別謙你讓我以后怎么再去看哈姆雷特啊。。。

對于無聲電影過渡到有聲電影這個(gè)時(shí)代而言，倘若《日落大道》是山北水南謂之陰的話，那么《雨中曲》就是山南水北謂之陽了。相當(dāng)歡快，飾演鋼琴家的唐納德奧康納的歌舞表演給我留下了非常深的印象，為了博君一笑如此搏命演出，甚至能夠感受到背后的一絲心酸。自導(dǎo)自演的吉恩凱利那段經(jīng)典的雨中歌舞則絕對是影史最珍貴的一段影像記錄了，被后世無數(shù)部同樣的經(jīng)典影片致敬，相當(dāng)于一篇影響因子極大引用數(shù)極多的高被引用論文了。除此之外，電影對于那段特殊的電影史的各種角度展現(xiàn)也相當(dāng)有看點(diǎn)，雖然部分置景表演存在一些瑕疵，但無論是編劇、連續(xù)性剪輯都達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)出色的境界了。很多人可能認(rèn)為歌舞片受眾有限，春晚中的歌舞也是大多數(shù)觀眾的尿點(diǎn)或者瞌睡點(diǎn)，但從近幾年愛樂之城、波西米亞狂想曲來看，國內(nèi)歌舞題材作品的市場還是比較可觀的，值得一試。

主角的幾次旅行分別致敬了打鬧喜劇、默片、黑色懸疑。前兩次旅行都以回到原點(diǎn)結(jié)束，最后一段的意外旅行，主角似乎明白了底層對于電影藝術(shù)的理解，旅行結(jié)束后卻感慨依舊無法拍一部自我認(rèn)可的作品。片頭從火車上打斗落水開始，片尾在飛機(jī)上天馬行空結(jié)束，不知導(dǎo)演是不是自嘲：不管上天入地，我能否拍得了好電影？

故事差點(diǎn)意思但無比有趣，默片以歌舞的形式進(jìn)化成talkie，就如幕后真正天籟之聲最終走上臺前，一組華麗的“百老匯旋律”將表現(xiàn)主義默片的怪誕視覺和有聲片的獨(dú)有魅力完美融合，簡直可愛啊，拋開這些只看看這影史最強(qiáng)悍的歌舞就已經(jīng)足夠了，吉恩凱利的魅力是天王級的。