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又是影評人高潮觀眾納悶的電影

愿每個人都不必陽光普照。陳以文真會演。很多臺詞都說得過于明白，與此同時(shí)又有很多刻意留白，但我被深深地打動了。阿豪這條線的三次點(diǎn)題，課堂，砸缸，動物園，確定了全片的主題，那個黑暗的橋下一束光的鏡頭大概會記一輩子，攝影很美，尤其是很多俯瞰城市的鏡頭，每個人物都抓人，但前后有些割裂，后半部分明顯弱了下來，怕觀眾不懂。yet still，我非常喜歡，被這種不存在和解的血淋淋的生活，被各自為戰(zhàn)的殘酷掙扎狠狠地戳中了，被阿豪的決絕，被那個并攏五指體驗(yàn)斷臂之痛的瞬間戳中了，被那預(yù)期外響起的合唱，被菜頭站在車外抽煙的場景戳中了，阿和失去了他人生中最重要的兩個人。有很多臺灣老電影的氣質(zhì)，有東亞家庭核心的表達(dá)，音樂特別好，很多場難忘的戲，司馬光、動物園、花心，結(jié)婚、夢、單車，一定會記很多年，希望有機(jī)會大銀幕

很奇妙的觀影體驗(yàn)，不是《安妮特》的奇妙，而是和《溫蒂妮》前后腳觀看的奇妙：都是關(guān)于水的電影，在水中生在水中死，《溫蒂妮》是愛，是靜水流深下洶涌澎湃的愛；《安妮特》是死，是驚濤駭浪下發(fā)臭的死水?！稖氐倌荨返膶υ捄苌?，節(jié)奏很緩慢，但是角色間的只言片語慢慢匯成情感的河流；《安妮特》用了那么多人的陣仗那么多的合唱，但是沒有唱出一個人的心聲，無論是男女、父女還是這個剝削的世界，都像是當(dāng)下流行的新聞標(biāo)題，聳人聽聞卻不知所云，那慢吞吞的節(jié)奏就只能說是拖沓了?？ɡ怂箲T拍畸零人，突然拍這種面向大眾的明星，在片場也會感受到亨利在舞臺上使勁逗弄觀眾時(shí)的尷尬吧？

情誼地久天長，人生陽光普照。的確很臺灣版《地久天長》，但在故事編排和處理上不及前者，各有優(yōu)劣，都差口氣。

《神圣車行》呈現(xiàn)痛苦的演員（與導(dǎo)演）試圖在寬闊的現(xiàn)實(shí)舞臺瓦解舞臺的空間（類型），《安妮特》卻呈現(xiàn)了演員的軀體在類型（音樂劇、喜劇、美國電影）中絕望地被使喚起舞、自我嘲諷，最終墜入深淵的姿態(tài)。兩者實(shí)際上是異曲同工的，這兩者的關(guān)系正如生育一切的Ann與殺死一切的Henry一樣，他倆在床上的交合造出了更類型化的、完全的傀儡Annette，性的歡愉讓他們通往了船頭上的死亡之舞。唯獨(dú)拯救這份死亡的，是類型的自我意識，成為人的Annette她擁有著宣稱不再是音樂劇、不再是喜劇的情感，她比父親的凝望銀幕之外更能瓦解銀幕之框。P.S. 亞當(dāng)司機(jī)簡直就是當(dāng)代美國電影的一個名牌，行走的類型。