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（鏡頭不動(dòng)，人物動(dòng)-情緒涌動(dòng)、肢體行動(dòng)）Beth讓四個(gè)女性角色也可以看做是同一位女性不同階段的身份，她為了階層上升苦學(xué)法律；步入律師行業(yè)的Laura仍然被暴戾的男客戶當(dāng)工具人；四個(gè)女人中唯一已婚有家庭的Gina想蓋房子，又面臨婚姻和母女關(guān)系出現(xiàn)裂痕；而不知從哪兒來(lái)要到哪兒去的養(yǎng)馬的女孩Jamie，似乎最純粹、無(wú)欲無(wú)求，但她渴望了解馬場(chǎng)外的世界，也因此喜歡上代表那個(gè)世界的Beth。電影以靜謐流動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭凝視“她”的生活，就在真實(shí)的時(shí)空中展現(xiàn)細(xì)小的生活裂縫，它剛開(kāi)始只是一條線，慢慢撕開(kāi)一道口，她們迎難而上去縫合。

法國(guó)女學(xué)生一學(xué)期的流水賬，《女學(xué)生》有些情節(jié)和這部電影類似?，嵤轮v的有點(diǎn)多，以至于有意思的關(guān)系沒(méi)能深入展開(kāi)。拆穿姐姐有些虛榮的謊言后的沉默/姐姐對(duì)同學(xué)父親的情愫和道別/或許你還有很多搞不懂的事情，沒(méi)關(guān)系，不必這么快就進(jìn)入成人世界。

這也是個(gè)狠片，這種影片不該用看沒(méi)看懂來(lái)衡量，那樣的話太欺負(fù)人了。有些地方感覺(jué)像是在看印象派畫。

84/100 @lacinetek 4k 2021.2.12二刷 我以我所見(jiàn)與你分享，也形成一種回信，盡管這里的所見(jiàn)是重復(fù)、冷漠、喧囂、空蕩…的城市空間圖景，家鄉(xiāng)來(lái)的信里訴說(shuō)的內(nèi)容帶有故事性，但又是留白的，觀眾可以嘗試去填充和厘清其中缺失的時(shí)間。挺有趣的對(duì)比是讓維果對(duì)尼斯的記錄是只要有路人看鏡頭就立刻剪輯切掉，而阿克曼這里鏡頭是毫不避諱地被觀看，攝影機(jī)總會(huì)有故意吸引目光的嫌疑。結(jié)尾對(duì)哈德遜河的記錄被史杰鵬的《黃浦》神似。

所以 Lee本來(lái)也是機(jī)器人還是被Morgan上身了？