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本片對(duì)我的意義，就是找到了很多平溪線更早年時(shí)候的畫(huà)面，而電影本身的劇情節(jié)奏不太符合我的接受范圍。用一句話概括一下本片，可能還是在講人生的不如意有太多（特別是小人物），個(gè)人能夠改變的太少，包括必須服兵役，家里條件不好只能輟學(xué)，與愛(ài)人分別等等，學(xué)著與自己的人生和解，學(xué)者接受努力后的妥協(xié)，與《一一》這種中年危機(jī)系列的無(wú)奈有點(diǎn)像，一個(gè)講中年，一個(gè)講青年。跟2017年政治色彩濃郁的《幸福路上》《牯嶺街少年殺人事件》那種社會(huì)對(duì)人的摧殘稍微有些區(qū)別。

我竟然會(huì)喜歡上我最討厭的人吶

喜歡這種掐頭去尾不做任何過(guò)分停留而僅僅是在隨機(jī)的時(shí)間切片上進(jìn)行想象和展望的電影，旁白的私密性與全景視野結(jié)構(gòu)起一種遠(yuǎn)近來(lái)回的感官的動(dòng)力學(xué)，不必過(guò)分趨向用力過(guò)猛的一處同時(shí)整體納入清透的目睹而非考量之中，人物自覺(jué)存在又緩緩流逝如同與時(shí)間一般液態(tài)的共鳴。于是候自然而然在鄉(xiāng)土的美學(xué)信號(hào)釋放與敘事的關(guān)注間達(dá)成了微妙平衡使執(zhí)迷于小情小愛(ài)的庸俗演繹跨向了時(shí)代整體存有與消逝的雋永圖景。他在其中連續(xù)不斷的空鏡無(wú)疑是采納了小津的表現(xiàn)方式，但這種重復(fù)僅僅是與前端對(duì)照達(dá)成一種物是人非的表現(xiàn)力，所以在此處的時(shí)間演繹又不自覺(jué)靠向了線性的死板，而非如同后者般詩(shī)意的言說(shuō)。

3.5超級(jí)喜歡哈哈哈哈哈 合家歡電影

很喜歡一開(kāi)始火車(chē)出山洞的鏡頭，光圈由小到大。寫(xiě)出的一封封訴情書(shū)信，收到的卻是查無(wú)此人。所有愛(ài)戀，變卷在這風(fēng)塵中，化濃為淡。