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形式和結(jié)構(gòu)極其出色，遺憾的是無(wú)論法庭辯護(hù)的本格推理還是模仿《十二怒漢》式樣的陪審團(tuán)推理，都只是停留在案件本身，沒(méi)有將觸手伸向香港社會(huì)。

做自己的主人，為自己而工作，在公司混日子容易被日子混。

和《毒舌大狀》前后兩天看挺奇妙的，一個(gè)是英雄主義的陽(yáng)光照進(jìn)裂縫，一個(gè)是上帝已死的深淵凝視黑暗。 加上今天HK的名模碎尸案，戲劇照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，多么混沌。

第二天我也遲到了。。。

6/10。DV鏡頭作為一種私人記憶的構(gòu)建，收集了轉(zhuǎn)瞬即逝的細(xì)節(jié)碎片，在女兒拿著DV采訪父親的核心場(chǎng)景中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)一臺(tái)可以實(shí)時(shí)播放錄像的電視機(jī)，屏幕上移動(dòng)的身體和關(guān)閉電源后倒映出坐在床上談話的父女倆，靜態(tài)的取景讓人注意到創(chuàng)作者與銀幕之間的聯(lián)接，場(chǎng)景所發(fā)生的事件不需要情境、動(dòng)機(jī)和關(guān)聯(lián)，僅僅是創(chuàng)作者的情緒決定了呈現(xiàn)某個(gè)瞬間。女兒享受著青春的沖動(dòng)，她會(huì)偷窺泳池邊大人的親熱、喜歡父親給自己涂火山泥、吵著要上臺(tái)為眾人唱卡拉OK，卻不知曉父親剪腿上的石膏、悶悶不樂(lè)走向深夜大海的抑郁一面，暖心的假日錄像中卡頓的圖像正在于此種落差。結(jié)尾一個(gè)炫技的大環(huán)搖縫合了過(guò)去與現(xiàn)在，從機(jī)場(chǎng)揮手告別的女兒身上搖開(kāi)，掠過(guò)客廳和成年后觀看錄像的女兒，停留在機(jī)場(chǎng)里父親轉(zhuǎn)身離去的寂寞背影，其并未言說(shuō)的苦痛滲透了電影本身，塑造了女兒今天的記憶。