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可以說(shuō)是青春片的天花板了，雖然遠(yuǎn)離高中生活很久了，還是可以清晰地感受到少年身上那種迷茫和易碎感。“我不是誰(shuí)的太陽(yáng)，我對(duì)任何人都沒(méi)有期望”在憂(yōu)愁中奔向未來(lái)。

難怪這么多人推薦這劇，原來(lái)是個(gè)當(dāng)代弗蘭克卡普拉，足球版的Mr. Smith Goes to Washington，沒(méi)有一絲cynical的影子。在這個(gè)和卡普拉當(dāng)年拍片時(shí)類(lèi)似的動(dòng)蕩大環(huán)境下，看這樣的劇多少能拾回些人生多美妙的感覺(jué)；所以這所有荒謬絕倫的足球元素只是一場(chǎng)春夢(mèng)？ 第二季終于能回歸老美最?lèi)?ài)的季后賽模式了

放走的白領(lǐng)巾是一去不復(fù)返的青春歲月，但永遠(yuǎn)在人生的回憶里無(wú)法忘記。你無(wú)法說(shuō)明為什么愛(ài)上了夜校工讀生男主而不選擇家境優(yōu)越成績(jī)優(yōu)異顏值優(yōu)秀的男二，為他經(jīng)歷的那些看似瘋狂又普通的事情，都是青春的印記。

那個(gè)dance秒回SNL的感覺(jué)。

偽記錄女性視角，每個(gè)故事都具有最貼近生活的無(wú)奈與無(wú)助，攝影機(jī)則是男性凝視的化身。安東尼奧尼的故事非常平庸，不署名實(shí)在看不出來(lái)他的個(gè)人特色，而費(fèi)里尼的靈動(dòng)無(wú)疑跳出了其鏡頭舞動(dòng)的韻律之外，成為獨(dú)屬于費(fèi)氏愛(ài)情的印記，為《大路》的誕生打下了基礎(chǔ)。