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這個劇告訴我們一個道理，即便套路滿滿，但只要所有演員都認真演戲，還是會獲得認可……

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原來這是重印版本，在影院第一次完整的看這部電影，最后一幕是在得到之后放棄得心甘情愿，比沒有得到不愿得到的那種心甘情愿更加刻苦。

結(jié)尾是敗筆 不過鑒于導演的中立立場 也能夠接受了

家庭電影是本片的基本文類，但它在某些方面業(yè)已超出了一般家庭類型片的範疇。在文化表達的意義上，本片可以理解為一種國民性敘事，它與《活著》都講述了作為中國人的“民族性”之一的堅韌和忍耐，但與後者主要指向外在中國的時代/政治/社會對個體的擠逼不同，《女人四十》加上了一點樂天知命的“香港性”，全片保留了相當多的喜劇成分。而在哲學的意義上，本片的主題已經(jīng)進入了存在論的範疇，它同是枝裕和改編自漫畫的《海街日記》相類，有童話的性質(zhì)，可以說是一種“中年童話”，儘管它講述的是中年危機、中年困境：完好無損的信仰，沒有瑕疵的人性，人在現(xiàn)實中的悲欣交集的存在方式，關(guān)於這些方面的表述，已經(jīng)很難用一般的家長里短、兒女情長去理解和比附。國配，2017年3月15日19:00於百子灣藝術(shù)影院；粵原，2020年4月22日夜於海甸島家庭影院。