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4.5。后TDK時(shí)代最偉大的超英Cinema，同《小丑》形成某種鏡像式互文。題材情節(jié)是對(duì)早期偵探漫畫的追根溯源，形式風(fēng)格是對(duì)黑色電影從視覺景觀搭建到角色心理渲染的氣質(zhì)復(fù)歸。馬特里夫斯在內(nèi)容文本層面的貢獻(xiàn)其實(shí)無出于諾蘭的功績(jī)范圍，但他在諾蘭的故事模型與世界觀基底上延拓出一個(gè)嶄新的視聽維度，將大雨、燈影、疾馳的列車與引擎的轟鳴化作抒情注腳與詠嘆調(diào)，讓恐懼與亢奮在焦點(diǎn)和景別的變換更迭以及視線交匯間煙煴。當(dāng)暴力被消解成空留音效而罕有血濺的借位打擊，當(dāng)科技含量被削減至最大限度的實(shí)用主義，“蝙蝠”終于不再是足以點(diǎn)燃大廈的神圣隱喻，而是降維成一個(gè)會(huì)在面罩上留下淚痕、在制服歹徒過程都有幾分趔趄的普通人。假如你相信，這其實(shí)是一個(gè)西西弗斯式悲劇。它當(dāng)然不夠好，但我們也確實(shí)太久未看過這般純粹正點(diǎn)的超英片了。

2009-01-14, In the name of father的導(dǎo)演啊，結(jié)果也去拍瓊瑤片了。5

看得出一切都在努力擺脫前作的影響，也把想要驚艷所有人的架勢(shì)做到近乎極致，但，大多時(shí)候我實(shí)在看不清在演的是什么跟什么…所以片長(zhǎng)長(zhǎng)到近三小時(shí)不是因?yàn)閮?nèi)容太豐富，而是因?yàn)槿虨鯚艉诨鹩窒掠臧汛蠹业男袆?dòng)和講話速度都拖慢了。

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諾蘭的三部曲珠玉在前，這部重啟作在劇情深度、角色刻畫和動(dòng)作場(chǎng)面部分都沒有什么突破和新意，質(zhì)感是做上去了，算是為系列視聽風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。情節(jié)架構(gòu)上就是在蝙蝠俠超英外殼下套了個(gè)犯罪片推理破案和黑幫片懲惡反腐的故事。蝙蝠俠的高科技和勇武只是輔助，布魯斯·韋恩更像一個(gè)私家偵探，代替了哥譚市昏庸無能的警察系統(tǒng)，用智慧與反派周旋，逐個(gè)破解謎語(yǔ)人的謎題。謎語(yǔ)人的反派設(shè)定和其他犯罪片的套路沒什么區(qū)別，角色深度甚至不及《黑暗騎士》的哈維·丹特。羅伯特·帕丁森出色地完成了新任蝙蝠俠首秀的任務(wù)，能否堅(jiān)挺就看續(xù)作劇本是否拉跨了。畢竟沒本子再好的演技也出不來。