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港臺對文革的想象是過于匱乏的，情節(jié)、氛圍多有與時(shí)代不符的地方。那個(gè)年代臺灣拍大陸，似乎領(lǐng)導(dǎo)總得說一口四川話或湖南話，以諷刺大陸領(lǐng)導(dǎo)人，殊不知李達(dá)是陜西人。原著發(fā)生在1979年，而電影則大概是在1970年代中葉（李達(dá)當(dāng)權(quán)，尼克松訪華），明明是改革文學(xué)，卻被變成了傷痕文學(xué)。但是這種刻意的傷痕，痛苦的成分被滑稽、諷刺以及不真實(shí)給沖淡了。 電影的想法是好的，只是借果戈里的戲劇形式，終究沒有把特權(quán)反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事內(nèi)在動力。 王童好像很偏愛這類題材。 與其說是傷痕片，不如說是現(xiàn)實(shí)諷刺片。相比反思文革，更有意義的本是反思特權(quán)、階層，而非由牽扯成文革引起的特權(quán)、階層。

本質(zhì)上跟《后來的我們》這類電影一樣，浮皮潦草的故事里置入普世淚點(diǎn)，用各種低級手段強(qiáng)行煽情，“強(qiáng)暴”目標(biāo)受眾淚點(diǎn)，制造好評幻想。六條故事線平行交叉剪輯，試圖打破拼盤電影的套路形式，其結(jié)果就是把情緒割裂得七零八碎，仿佛在出戲入戲的邊緣尷尬徘徊。片尾彩蛋冗余繁雜，滿足商務(wù)需求與捆綁營銷，對電影本身不起任何加分效用。這片要是能賣好，寵物題材可能將成為繼青春類、歌曲改編類之后，又一大圈錢爛片的重災(zāi)區(qū)。呵呵。

我當(dāng)時(shí)怎么會看這東西呢

4.5。有點(diǎn)帕索里尼，也有點(diǎn)斯特勞布。影像的狩獵場，塞拉正常發(fā)揮。

對血淋淋的電影莫名的熱愛