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梅艷芳一生的走馬觀燈，基本都是主流媒體加小報(bào)記者新聞內(nèi)容的串聯(lián)，原生家庭也好，（劉德華也好），都沒有很深入地探索；但是紀(jì)實(shí)影像與虛構(gòu)影像相結(jié)合的手法還是很讓人動(dòng)容的，尤其是張國榮葬禮的那一段錄像，讓很多觀眾都抹眼淚。王丹妮的演繹有一點(diǎn)生澀，但氣質(zhì)確實(shí)很出眾；古仔中規(guī)中矩啦；張國榮的演員選的就瘦了點(diǎn)...但沖著那么多梅艷芳的原始影像，大量懷舊金曲，總體還是值得一看的；很令人感動(dòng)的是，片尾曲的時(shí)候，全場觀眾沒有一個(gè)離場，所有人都安安靜靜地看完演職人員表，聽完最后的曲子。

劇本人設(shè)演技都有夠模式化，偶爾好磕的愛情戲份還一會(huì)上一會(huì)下，從28集開始劇情急轉(zhuǎn)直下。

B。整體劇情沒有問題，這得益于原版劇本編排完善。 關(guān)于羊這一意象運(yùn)用很成功，對理解劇情和引申內(nèi)涵都有重要作用，但是bug在于羊的尸體被埋了那么多天，怎么沒有什么腐爛的痕跡? 為了過審改變結(jié)局也可以理解，不過編劇對父親這個(gè)角色的塑造還欠火候，原版把一個(gè)為了保護(hù)自己小家圓滿平安“對抗”權(quán)貴的父親形象立得很足，所以他的一切行為都有很多的理由和情感支撐，劇情看下去就會(huì)覺得理所當(dāng)然，但是翻拍版本里，肖央自首后對女兒的獨(dú)白就顯得有些尷尬刻意。 電影對蒙太奇的運(yùn)用比較成功，聲樂配合畫面切換的確營造出緊張的觀影體驗(yàn)。利用光影成功凸顯樹立人物形象，最明顯的是對陳沖飾演的警長形象塑造，第一場審訊和最后對小女孩的恐嚇質(zhì)詢，在光影運(yùn)用下更顯人物的可怖，當(dāng)然這也離不開陳沖本人精湛的演技。

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不煽情能死啊，結(jié)尾一定要良心發(fā)現(xiàn)回歸主旋律嗎，那前面的努力意義何在呢，玩游戲啊！毀了了一個(gè)好故事。