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從最開頭為人津津樂道的“同框”段落，就殺很大；像各種作品總會(huì)把時(shí)尚行業(yè)作為想象，并拿來諷刺出花兒一樣，這次也帶著炮火猛攻媒體。“假新聞”、存在價(jià)值、對(duì)盛名的病態(tài)渴望…以至于到某個(gè)時(shí)候，她的行為和每次瞞騙性的情感流露都在反復(fù)中有些過頭。但Léa Seydoux被給到了一個(gè)更站在中心、又有很多機(jī)會(huì)展示的位置；倒也還是值得的?！尽毒C藝》那個(gè)Megyn Kelly的比喻，讓人想要大笑】

就憑曾軼可開場曲一句“女人是男人的枷鎖”給改成“女人是男人的家鎖”，你還黑怕女孩，你怕啥呀，我看你啥都怕

符號(hào)的狂歡，臉譜的過曝，國族人格化女性載體正是這個(gè)媒介時(shí)代感官剩余的表征：空洞的情感和艷俗的妝容，表演的虛構(gòu)和機(jī)械的淚水，藍(lán)白紅抽象散布更高聲追問繁華漩渦的荒土有何可信？媒介即人的延伸，電影造夢(mèng)和媒體編纂別無二致，作為真實(shí)人類的法蘭西，不可避免地被自身增殖的話語所吞噬，被聚焦放大她傳播意識(shí)形態(tài)和公眾影響的鏡頭所肢解殺死。法蘭西就在新聞和現(xiàn)實(shí)光滑流利的過渡間物化為靜物般的人像景觀。皮囊和品牌的主宰背后立場失去觀看的注意，根本無所謂真相虛實(shí)，她徹底淪為聲音和面孔創(chuàng)制的傳播軌跡的仆從。為亮麗華服的美麗特寫煽動(dòng)操控的觀眾，已然加入杜蒙反諷的舞臺(tái)。最后一幕穿透內(nèi)外笑淚恍若洞悉，如同釋然，一切信奉仿真的凝視下，只有關(guān)閉視聽的當(dāng)下直覺能免于無意義泡沫假象侵蝕。她的角色是一具尸體，她的死去定義法蘭西的生存。

即使有很多不足（選曲奇葩，賽制不夠合理，對(duì)選手的個(gè)人魅力沒有充分的展現(xiàn)），但仍然四星，因?yàn)槲覀冃枰噙@樣聚焦女性，為女性提供平臺(tái)與空間的節(jié)目。喜歡節(jié)目中恣意的女孩們，擁有瘋狂的權(quán)利與瘋狂的快樂。最喜歡的是淘汰時(shí)女孩們流露的真情，聚在一起唱一首《天天想你》；在對(duì)戰(zhàn)放狠話環(huán)節(jié)中不合時(shí)宜的那句“我喜歡你，你今天真美，我美嗎？”“如果我贏了，可以跟你去游樂園嗎？”；男rapper突發(fā)爹味惡疾diss女生們時(shí)，本與他一隊(duì)的女生也站到對(duì)面表示抗議。我們需要更多這樣的節(jié)目，它需要更好，但有了市場與關(guān)注也許才有更好的空間。

隱隱感覺媽媽的結(jié)局有點(diǎn)說不通啊