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看他們拍戲的過程比拍的戲還好看。當(dāng)真是三十年人生如戲，戲如人生。捧腹大笑之后一聲嘆息收場。

被那個毫無美感白蛇吐信一般的白綾震撼到了，而且女主吊威亞痕跡好明顯，打戲毫無力度，男主楊洋一如既往：我真帥 我最有型

餘韻悠長。溫吞的剪輯將表現(xiàn)力讓渡給層次豐富的攝影，膠片質(zhì)感更增時代氣息?？諝饫锏拿涸兜?，奔跑的街道和草叢，街頭巷尾的熟人社群，混雜著可愛與私憤的老師，我是講臺下刻板無趣的同學(xué)，是翹腳又散去的圍觀者，是捱打的通紅手板，也是那個失去雛鷹的孩子?？晌业挠洃浝餂]有亮色的草甸，沒有自由的天空，也沒有時時張望坐立不安的惦念。我豔羨那孤獨又驕傲的講者，調(diào)皮又純良，兩手泥巴，一往無前。/臺詞可以在收著點，有些地方太多太直白了（比如和老師在鷹舍一段）。/感覺好「英式」/導(dǎo)演大概是個球迷？？？

看這片最爽的是一定要知道哪些鏡頭是實拍的，還有倫敦跳樓磕到腿那個鏡頭是真的磕到腿了停拍了好幾個星期。還有最帥反派最后毀容了，心疼疼。

小孩與鷹，童年與夢魘，閉塞與自由。 肯·洛奇的奠基之作，紀(jì)錄式的拍攝手法，準(zhǔn)確的電影語言，對勞工階層的悲憫情懷，工業(yè)城鎮(zhèn)的困境與困惑。如果說達(dá)內(nèi)兄弟是比利時的電影良心，那么，肯·洛奇是英國電影的良心，也是紀(jì)錄者和觀察者。