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最后一集太陰間了??????（布斯把骨架木偶拉起來那里好浪漫。。。。

這是一個“駕駛我的車”的故事，只不過不是汽車，而是地鐵。交通工具，在兩部片子里，都占據(jù)了極其重要的位置。在特呂弗80年代的片子里，地鐵，是有政治隱喻信號在的，比如它直接與防空洞掛鉤，又與所謂“家”“國”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地鐵通向的是回家的路。背景設置在二戰(zhàn)期間，巴黎德國占領區(qū)，“地下”藏身之處，成為影片最極致、帶有強烈商業(yè)元素的符號之一。而透過地下，去完成一場無形的戲劇編排指導，猶太裔男主身上有革命的壯烈感，和浪漫主義的理想化色彩。于是，對于這樣一部兼具商業(yè)和藝術元素的影片，結尾不難避免的滑向了另一個“祖與占”的故事，即德納芙牽起了兩位愛人的手。在政治極端環(huán)境下的愛情，是極致浪漫化的，這里面沒有取舍，而是不棄。當年凱瑟琳·德納芙美若天仙，氣質(zhì)非凡，不愧是法蘭西國寶級演員。

7/10，設定蠻有意思的，案件和推理太弱，最開始沒get男女主的cp感，不過看著看著又覺得還不錯。天使惡魔人類都是家長里短、一地雞毛。ps. Lucifer越看越帥！

特呂弗的電影風格始終游走在歐洲文藝風和好萊塢娛樂風之間，他的雅俗共賞他的浪漫情懷無不滲透在每一部作品里，從阿佳妮那個為愛癡狂的阿黛爾·雨果到德納芙這個冷艷高貴的瑪麗安。特呂弗用他的鏡頭來闡述了即便是大背景下我也能在照顧商業(yè)價值的基礎上拍出吸引觀眾的劇情片的同時依然堅持自己的藝術風格和美學風格。無論時代如何變遷發(fā)展，電影本身對特呂弗來說永遠都是表達真實、自然與樸素的一種藝術形式?！靶吕顺薄敝皇撬麑寺髁x的另一種表達方式。戈達爾你看到了嗎？這才是藝術與政治完美融合的典范！

媽呀女主這就死了? 離了大譜吧 最終還是靠著男主的顏值撐了全劇…