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被塑造成壞蛋并且被斃掉的教官，其實還好吧。越戰(zhàn)的故事不是特別精彩，包括狙擊手的情節(jié)也都一般，軍隊中的各種變態(tài)倒是留下一些印象，一群不知道為何而戰(zhàn)的士兵，非要說是越南人的存在是剝奪了美國的自由么……

女人23歲比男人33歲老，失戀的女人總是說出這樣的話。

法國新浪潮的開啟宣言。當看到片頭“謹以此片致敬安德烈巴贊”時，那種難以名狀的激動與感慨已經(jīng)充盈內(nèi)心，在特呂弗與巴贊的深切的親情之間，視聽語言的全新境界與人類藝術(shù)的新紀元就這樣徐徐展開。節(jié)奏如此流暢，講述如此自然，生活化場景的截取、長鏡頭人物跟拍、分離配樂對觀眾情緒的過度影響、大量的動作細節(jié)呈現(xiàn)以及對蒙太奇的節(jié)制使用，這里已經(jīng)有了所有的驚喜的電影語言，在巴贊給予的溫情與超越時代的藝術(shù)洞見力的滋養(yǎng)下，那個自由不羈的安托萬像海潮一樣包裹住每個不愿“成長”的人的心。長鏡頭與定格的最后一刻，是一個孩子依舊迷惘的腳步與雙眼，也是人類的生命經(jīng)歷獲得新的表達形式的到來。獻給未讀完《論電影》的自己

次元壁不是隨隨便便就能破的

喜歡后半段一些，在于巷戰(zhàn)場景中手持平行長鏡頭仰拍的空間感非常漂亮，在小屏上仍然有相當沉浸的體驗，由此想到李安轉(zhuǎn)向120幀拍攝戰(zhàn)爭場景，卻未必能做到如此高粘度的互文。價值上會更推崇光榮之路多些。13部主要作品全部補完留念。