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Mirage幻影:36.58.21.229片如其名,是一面鏡子。我看到了自己和母親?!赣膳损B(yǎng)大的孩子」都能感受到。這是我看過最美的電影。是我第一部塔科夫斯基,不然可能不會補(bǔ)他的片。今日看《雕刻時(shí)光》,一位物理研究員寄給塔導(dǎo)的話說得很好:「這電影說的是你、你的父親、爺爺,也是某個(gè)在你死後還活在世上的人,他依然是那個(gè)「你」。講的是生活在大地上的人,他是大地的一部分,大地也是他的一部分;是人用自己的生命對過去和將來負(fù)責(zé)?!挂舱缢?dǎo)自己所說:「一件事沒有被說盡時(shí),給觀眾留下了思索的空間。藝術(shù)家逼使觀眾將片段整合為一體,逼使觀眾思考那些弦外之音,讓觀眾和藝術(shù)家在同一層次上領(lǐng)會這部電影?!沟谝淮慰赐辍剁R子》時(shí)覺得「鏡子」指家庭中世代的鏡像。重複的狀況,周而復(fù)始。母親懸浮畫面給我的感覺是孩子覺得母親的重壓很沉,希望能輕盈起來。有點(diǎn)像羅夏測試。
安二:61.232.215.139不知道為什么說話要搖頭晃腦
多盞:36.56.122.47這是美國的縮影,黑手黨家族史更是美國史.黑手黨折射出美國社會的普遍問題:家庭幸福逐漸被商業(yè)化吞噬.
懶羊家的:171.10.206.20目前看來是一部瑕不掩瑜的電視劇。生命的拐點(diǎn)=擺渡人=救護(hù)者>搜索24小時(shí)>方艙>同行者=火神山
的盧輝輝:182.84.92.227真正的詩影像:對意象的終極呈現(xiàn),一次創(chuàng)作者與觀眾共同向意識深處的挖掘。如果“需要重看”是一種電影屬性,那么《鏡子》無疑擁有。塔可夫斯基用一部電影囊括所有東西(沒有野心卻達(dá)成效果),包括混亂的私人記憶、俄國的文化與歷史。他提出一種前所未有的自傳體,方法是建立一套無懈可擊的美學(xué)系統(tǒng),而它最終表現(xiàn)為一個(gè)渾然一體的無法復(fù)制的夢境。電影在形式上非常自由,探索表達(dá)的邊界、自我的存在——自我表達(dá)到極致并不表現(xiàn)為自戀,反而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“普遍性”。盡管畫外音在念詩,但語言還是為影像讓步。鏡頭成為電影中的幽靈,游走于整個(gè)時(shí)空。我感知到的是一種力,而非故事、人物或情感。它是從具體中抽象出來的,因而難以描述。觀眾再次陷入迷宮,卻無意尋找出口。理性之門緊閉的時(shí)候,知覺之門洞開。面對電影這面鏡子,我們將看到什么呢?



