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大家都看完都很有話說，唯獨我保持沉默。

在糾結(jié)了1/3的時間他們到底是在講俄語還是講法語之后，終于釋然不管了，雖然說不是原聲可惜了。前半部分就是在好笑和好哭之間反復(fù)橫跳，為在歷史洪流中失掉生活體面的音樂家和知識分子們。爺爺?shù)男叛?、猶太人的根性、吉普賽人的才華。后面還是有點流于俗氣了，始于Op.35，真的是老柴審美體系里俗氣的集大成者了，然后這么個尋親故事，然后跟我說這么個不會拉琴的女主、開始校音不準(zhǔn)的樂隊、動作過于做作的指揮，能拉這聽上去就很累的華彩并最后救回來？可能是我太苛責(zé)了，我還是很喜歡這部片子的，至少音樂是生活的橋梁和指引的方向，比其他類似題材下資本主義中產(chǎn)階級的無病呻吟至少豐富好玩多了。放在當(dāng)下就是，你禁俄羅斯藝術(shù)家好了，沒有他們小丑才有市場是吧

就懸疑而言，到送妹妹外套的情節(jié)基本直通結(jié)局。不過聚焦呈現(xiàn)女主（像珍妮特利）天真、焦躁、若有所思的不安和丈夫始終語調(diào)平靜、面無表情、慢條斯理的深不可測足以表明前者總是慢后者一步，盡管旁白會誤導(dǎo)觀眾去等反轉(zhuǎn)。若說拍曖昧博弈，這種希區(qū)柯克式場面調(diào)度非常流暢而直白地呈現(xiàn)封閉空間中兩人身體位置和心理距離關(guān)系的變動，以及鏡像意味著兩副面孔。