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別有風(fēng)味的翻版，比預(yù)期的好很多，不是每個(gè)人都能恪守自己的原則

想和男人一起搞革命，但男人其實(shí)都是自己一個(gè)人也可以干革命的。//好。

以顧維鈞的視角展現(xiàn)了巴黎和會(huì)上中國(guó)外交失敗的這段歷史，從故事性上來說顯得比較單薄，所以導(dǎo)演黃健中為了使影片更加豐富飽滿又增添了肖克儉和其妻梅的角色。顧維鈞在和會(huì)上拒絕簽字之前，讓肖克儉以自焚的方式表達(dá)對(duì)中國(guó)在和會(huì)上不公正待遇的抗?fàn)?，即便自焚事件是虛?gòu)的，也依舊震撼人心。

調(diào)度有意仿古的情節(jié)劇，大概是電視電影的成本限制，執(zhí)行層面的一些粗糙瑕疵是肉眼可見的（明顯的棚拍感，和一處完全可以避免的攝影機(jī)晃動(dòng)NG）。但貫穿全片的過曝將天空染上了核爆的顏色，成為了對(duì)歷史的無形預(yù)言，直到結(jié)尾，黑澤清才真正拍攝了主角從門內(nèi)走出室外的畫面，這個(gè)夜晚不再有過曝，只剩下斷壁殘?jiān)突鸸饴臁?/div>

《我的1919》不僅是在敘述歷史中的一頁，而且重新點(diǎn)燃了1919年熊熊燃燒的那股烈火。片名即道明了影片獨(dú)特的敘事角度，它不是在歷史的洪流中表現(xiàn)扭轉(zhuǎn)乾坤的人物，而是在追溯個(gè)人的經(jīng)歷時(shí)回顧歷史。銀幕上第一次以北洋政府的一名外交官──駐美國(guó)公使、簽訂巴黎和約的全權(quán)代表顧維鈞作為第一主人公，通過他拒絕在出賣中國(guó)領(lǐng)土和主權(quán)的1919年的巴黎和約上簽字，表現(xiàn)了中華民族的民族尊嚴(yán)，謳歌了以弱抗強(qiáng)、威武不屈的中國(guó)人的揚(yáng)眉吐氣的精神。