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扮演阿里的人是法斯賓德的情人，而女婿是法斯賓德。艾米從某種意義上是法斯賓德的縮影。全片都像是一種帶著矛盾的自省。 三次跳舞伴隨著阿里和艾米關(guān)系的三次改變化。艾米兩次提及了希特勒，法斯賓德式的長睫毛下一張張麻木的面孔籠罩在種族主義的陰云中。 法斯賓德對構(gòu)圖和色彩的處理依舊牛逼。大量門外、窗外的視角構(gòu)建了隔閡感，生存空間被擠壓。黃色的桌椅與人群相互對峙，像極了希望與冷漠的對峙。艾米說：“我們好有錢啊阿里，我們應(yīng)該買一小塊天堂?！比欢痰臏嘏拖Ｍ笞詈筮€是一片死寂的白，胃穿孔，外國勞工的病，仿佛命運(yùn)一樣，死死的釘在阿里身上。 在法斯賓德的作品里不算喜歡的一部。感覺對那種在擠壓里相愛，失去擠壓之后兩個(gè)人的關(guān)系處理得不好。

我總覺得如果給了黑澤明的小品五星，那么像羅生門七武士那樣的大作該給幾星？三船敏郎那是那個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?，說起來與用心棒的角色并沒有太大差異。倒是仲代達(dá)史的演技看起來更勝一籌?？上а菁荚俸玫姆磁梢彩墙o主角砍的命...

不要將與歷史并行的個(gè)體一同被壓縮進(jìn)符號里，不要因曾經(jīng)的罪惡一面從當(dāng)今退行，把過去被搶奪的意志現(xiàn)在好好珍藏，不再是幽靈一樣的共謀，不會再對歷史傳來的動員回聲恐懼。靈魂會如它原本的樣子去理解生命，不要讓恐懼溜進(jìn)來吞掉靈魂真正的影子?！?這是家希特勒來過的餐廳，我一直都想來吃吃看。你知道希特勒嗎？-希特勒，我知道。”我最喜歡的對話。想到端午節(jié)假期的最后一日，幾個(gè)月不見的家人又聚起來，舅舅講他吃過某人物光臨某餐廳后出現(xiàn)的套餐，“不怎么好吃”。不管玩笑與否，舅舅的語氣和Emmi講起這段時(shí)相同。或許普通人就是如此嘗試著對不可違抗、不能理解的形象消解自己的恐懼。好喜歡法斯賓德那些打翻的花紋和顏色，建筑和人體披上扭動的圖案，身體又在一切織物上扭動。也好愛法斯賓德演的異性戀龍?zhí)?，一種自我主動異化的刺激感。

Dog Day Afternoon，最好的譯名確實(shí)應(yīng)該是《狗日的下午》。真事改編，美國史上最不完善的銀行劫案。西德尼·呂美特再次展示了他在固定小場所里抓住觀眾的能力，阿爾·帕西諾每次表演幾乎都是奧斯卡級別，但這部應(yīng)該是他40歲之前最好的表演了。

樸實(shí)的鏡頭中，彌漫著淡淡憂傷。是對生活的呈現(xiàn)，亦是對故鄉(xiāng)與社會的感懷。愛情，親情，云卷云舒間，道不盡戀戀風(fēng)塵。