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A film about making a film that re-envisions the history, and is itself the re-envisioning of the history.

今天追劇了么？“掛在瀑布上的千年古鎮(zhèn)”芙蓉 鎮(zhèn)，經(jīng)過(guò)劇組一番精致布景，如今已變身正宗“民 國(guó)范兒”：古道、馬車、老爺車、馬褂、滑竿. 置身芙蓉鎮(zhèn)仿佛穿越到上世紀(jì)初的繁華商埠。

我是革命一塊磚，哪里需要哪里搬，《大理石人》全片既反映也冷靜批判了這句口號(hào)。盡管“影片”傳主博科特的年代與女導(dǎo)演的年代相隔不過(guò)三十載，但極度扭曲的社會(huì)主義與開放包容的當(dāng)下局勢(shì)之間所形成的反差、時(shí)代風(fēng)貌的變化，體現(xiàn)在鏡頭運(yùn)用、色調(diào)冷暖、構(gòu)圖原則松緊等方面，彷佛更深地拉開了時(shí)間的溝壑

情緒平靜得不像歐榮，展現(xiàn)了家人選擇安樂(lè)死對(duì)一個(gè)家庭的影響，平淡中還是有些感動(dòng)的，而且間接表現(xiàn)了安樂(lè)死存在的某些倫理問(wèn)題，因?yàn)槭钦鎸?shí)故事，所以結(jié)尾也沒有太歐榮的感覺

70年代波蘭“道德焦慮”電影。安杰伊 瓦依達(dá)。影片是對(duì)50年代一名勞動(dòng)模范的虛構(gòu)性調(diào)查。電影制作者阿格涅什卡試圖找出布爾庫(kù)特這個(gè)忠誠(chéng)的瓦工被歷史抹去的原因。在對(duì)《公民凱恩》鮮明的模仿中，以采訪認(rèn)識(shí)布爾庫(kù)特的人構(gòu)建范圍廣泛的閃回。瓦依達(dá)對(duì)斯大林主義和后斯大林政治陰謀的揭露，自反性地調(diào)用了電影創(chuàng)造意識(shí)形態(tài)的能力。表達(dá)了對(duì)政權(quán)的不滿。無(wú)資源