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《紀(jì)實(shí)影像研究》重看，觀感更差，仿佛在看一種比虛構(gòu)更虛構(gòu)的東西//法國真實(shí)電影。或許應(yīng)該被當(dāng)作一種人類學(xué)的影像資料來看待，整個(gè)拍攝過程都參雜著極度強(qiáng)烈的自反意識(shí)，作為觀眾恒久的處于被不斷現(xiàn)身的敘事者所間離的狀態(tài)，我們時(shí)刻提醒自己這不是一部電影，而是一種視覺化的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)。過度干預(yù)所引發(fā)的不只是關(guān)注焦點(diǎn)的游移，面對(duì)引導(dǎo)性談話所帶來的「真實(shí)」本身同時(shí)亦應(yīng)該被有選擇性的接受。結(jié)尾處被采訪對(duì)象的反思更加指向一種實(shí)驗(yàn)性的嘗試，而不應(yīng)被簡單的看作是記錄電影的延伸。

黃奕顏值巔峰，小時(shí)候看的時(shí)候一度覺得仙女下凡

女主角白得簡直不像活人，萎靡又憂郁。我想A片與情色題材電影的區(qū)別在于電影是有情緒和理念的，而A片只有感官娛樂。

設(shè)定與敘事搭配有問題。若講異鄉(xiāng)情緒，警察這個(gè)身份就立不住，廢戲太多。若是主打階級(jí)敘事，三個(gè)人物關(guān)系又不該如此，配套的懸疑外殼更是雞肋。導(dǎo)演又不愿對(duì)在地化與身份認(rèn)同問題多做周旋。最后倒像是熬夜玩CS蹦出來的一個(gè)點(diǎn)子，夢(mèng)境現(xiàn)在成了糊弄人、方便雜糅素材的手段了。

你不懂什么是愛那我教給你啊